本文作者：绿流
按：本来是准备写《阴阳师》的影评，但越写就发现想写的地方越来越多，电影的内容反而不重要了。角色、演员、原著还有背后的文化圈，无数有趣的灵魂碰撞出火花，好玩得很，超有料。
年，日本花滑小将羽生结弦在平昌冬奥会上舞出一支翩若惊鸿，宛若游龙的冰上《阴阳师》，选用了野村万斋主演的电影《阴阳师》的配乐，羽生一袭和风浓郁的服饰也是由电影中安倍晴明的狩衣改成，更用上了安倍晴明念咒时的“掌管天地人”经典手型。这首曲子出自梅林茂之手，他也是《花样年华》、《一代宗师》的电影原声配乐者。
赛后，羽生圈粉无数，解说员亦不能抑制住激动之情，用无数诗句连连赞叹：“命运对勇士低语:你无法抵御风暴;勇士低声回应:我就是风暴。”
其实早在年，羽生结弦第一次选用这首曲子演出之前，他和野村万斋有过一次谈话，请教表演的技巧，羽生全程都紧张激动，真是一个可爱认真的小朋友。野村万斋这次不是作为电影演员，而是以他的本职身份狂言师和羽生结弦交流。年出生的野村万斋3岁就开始了狂言剧的学习和表演，年出生的羽生结弦也是4岁幼龄就开始了学习滑冰，狂言和滑冰，都强调基本功要稳，在此基础上，按照自己的理解，给每一个形态添加意义，做出令观众印象深刻的动作。
电影《阴阳师》第一部年上映，第二部年上映，那时候羽生结弦不满十岁。正是这部影片让安倍晴明的形象深入人心，成为cosplay和游戏的绝佳素材。
《阴阳师》的原著作者梦枕貘说安倍晴明必须得是野村万斋来演，不然不拍都可以。就好比李碧华说《胭脂扣》的十二少，《霸王别姬》的程蝶衣必须得张国荣来演一样。不仅仅是演员，而是带给作者创作灵感的缪斯。
说起来，《霸王别姬》的导演是陈凯歌，陈凯歌后来拍《无极》请到真田广之演将军，真田广之在《阴阳师》中演了晴明的死对头；再后来，陈凯歌又拍了《妖猫传》，原著作者就是梦枕貘，《妖猫传》中的日本友人阿倍仲麻吕还是安倍晴明的远亲呢。
历史上的安倍晴明生于年2月21日，是平安时代有名的阴阳师。阴阳师的本职是用中国传入的阴阳五行为皇家观星堪舆，也主持祭祀，类似于中国的钦天监，他们精通天文和占卜，有的也擅长方术。晴明是当时最著名的阴阳师，深受天皇信赖。他独创了祈祷咒符“桔梗印”，用五角星象征宇宙万物天地五行，也被称作晴明符。
晴明在民间传说中渐渐被神化，11世纪的历史传记《大镜》和民间传说《今昔物语》中就讲述了许多晴明的故事。例如晴明采用“十二神将”占卜推算，这是中国六壬法中配合“黄道十二宫”十二月将所需的神将，但民间却将之神话为晴明所使役的十二式神，传说晴明在家中没有其他人时使用式神，家里明明没人在，门窗却能自动开关。
梦枕貘的小说《阴阳师》更是让晴明成为了福尔摩斯式的人物，他所处的平安时代“妖魔鬼怪不住在水远山遥的森林或深山穷谷中，无论是人，是鬼，是阴魂，都同时存在于京城暗处，有时甚至屏气敛息与人同居一个屋檐下。”在这种情况下，晴明不但能够够念咒降妖除魔，还要使用法术解决一个个灵异的疑团。
《阴阳师》采用了双男主模式，晴明的搭档源博雅擅长乐器，能用音乐感染人、鬼的灵魂。历史上的源博雅是醍醐天皇之孙，他主动放弃皇室身份，降为臣籍，赐姓“源”。源博雅精通多种乐器，醍醐天皇教他弹筝，敦实亲王教他郢曲，最擅长大筚篥，有“雅乐之神”之称。
史料中，尚看不到源博雅和安倍晴明有交往，但在梦枕貘的小说中，他是晴明办案的好帮手，正如福尔摩斯的华生。小说中博雅的呆萌耿直和晴明的聪明飘逸互补，不失为一对好基友。
安倍晴明是个妙人，很难简单概括出他的性格，他懂得尘世间的一切规则，并不排斥俗人俗务，却能超脱尘世，保持精神的独立，有一种玩世不恭的名士风流，但更深刻，“我并不会特别爱谁或怨谁，时间一过就是梦幻一场”。作为朝廷官员，他对朝政始终保持着清醒和疏离，他说：“我对驱鬼没有兴趣，并不是鬼魅是人民陷入水深火热的”。他精通方术，对方术的理解中不无哲学思考，“这世上最短的’咒’正是’名’，举凡人、事、物、山、海、川、鬼、怪、神、仙、魂、灵等，有’名’者皆已受’咒’的束缚”，电影里，晴明和博雅两个名字，就是相互的“咒”，第一部博雅为晴明而死，第二部晴明为博雅不惜生命，伟大的友谊，感天动地。晴明有了博雅，才意识到，人间并非不值得。
传说晴明的母亲是狐妖，所以小说和电影都强调了晴明脸似狐狸这个特征，晴明曾在走夜路的时候吓唬博雅“你知道我现在的脸是什么样的吗？”博雅被吓得半死之后，还是很坚决地说：“即使你是妖怪，我博雅也站在你这一边”。
晴明的扮演者野村万斋的眼角眉梢很有亚洲古典美男子的韵味，和晴明“狐狸脸”的设定也十分神似。他在塑造晴明时，用专业技能为晴明设计了的经典动作。第一部中晴明入阴阳道为博雅换命，他跳起《泰山府君舞》，舞蹈动作结合了太极拳招式。第二部，晴明为召唤天照大神而跳《天宇受卖之舞》，舞蹈动作则出自他熟悉的狂言。（原著作者梦枕貘自己想看万斋跳舞，特地设置了这个情节。）
《天宇受卖之舞》源自于日本的创世神话，《古事纪》曰：“方伊邪那岐命洗御左目，所生之神，天照大御神；次，洁右御目时，现月读命；再次，净其御鼻之时，所成神名，建速须佐之男命。”此处省略无数小故事之后，直接跳入这一段剧情：太阳神天照躲进了天之岩户，导致天地人间失去光明，其他八百万神商量出了一个办法骗她出来——请舞神天宇姬“于肩带挂天香山影蔓草，发上缠天之真折蔓草，手持草结天香山之小竹叶”在天之岩户前跳舞，“手舞足蹈，踏桶成声，若神灵附体之状，露其双乳，衣裳垂至下体。是以高天原动而八百万神哄然齐笑。”天照听到笑声，感到好奇，伸出头去查看，早早蹲守天之岩户旁边的天手力男神一把把她拉了出来，从此光明重现。
这场舞蹈被视为日本所有艺能的起源，能剧《三番叟》中《铃之段》的持铃舞据传也源自此舞。对狂言师而言，“《三番叟》可说是狂言师的根源”，它最初是“能”的表演剧目，祈求天下太平、五谷丰登的神舞（近似于我国的傩戏），后被引入文乐和歌舞伎表演。因为能与狂言同源，所以在能的《三番叟》中，规定由能乐师担当“翁”和“千岁”的角色，由狂言师担当“三番叟”。所以万斋将《三番叟》里狂言师的舞蹈动作融入了电影中的《天宇受卖之舞》。
因为这是女神所跳的舞蹈，所以《阴阳师2》中晴明按照传统要把自己装扮成女性，垂下头发，头饰杨桐枝冠，手持金铃，涂口红，在雅乐之神源博雅的伴奏之下起舞。舞蹈中不但有狂言的元素，万斋还研究了歌舞伎女形的装扮方法融入其中。这场原始版本半裸的女装舞蹈，在艺术家的即兴创作之下，刚柔并济、充满了美与力，超越性别。
(这个《三番叟》是融合了现代科技的改编版，只取了其中一个片段。有兴趣的朋友可以搜“二人《三番叟》”的39分钟版，其中另一位演员是歌舞伎大师市川染五郎，他妹妹是著名女演员松隆子。)
《阴阳师》在影片结尾处，还特地介绍了狂言。这部电影的功劳，不止是为观众送上了一个鲜活的安倍晴明，也使得日本传统的狂言剧为年轻人、外国人所了解。
狂言和能剧，都是从猿乐衍化发展而来，狂言一般穿插在能剧之间表演，能剧的题材偏沉重，情节紧张，狂言相反，多从民间生活取材，大量运用民间的俚语，属于滑稽短剧。最初的狂言流派有“大藏流”，“鹭流”与“和泉流”，“鹭流”在江户时代已经失传；大藏流以正统的演出风格著称；和泉流在表演上偏浪漫主义，野村万斋就出自和泉流中的野村万藏家。
狂言师野村万斋的父亲野村万作被称为“人间国宝”，而他被称为“未来国宝”。他本名野村武司，曾用这个名字出演过他的电影处女作，黑泽明执导的大名鼎鼎的《乱》，饰演鹤丸。年，他承袭曾祖父五代目万造的隐居名－万斋，成为二代目野村万斋。
日本在传统艺术领域如相扑、落语、狂言与歌舞伎等都是家族世袭的，所以保留了袭名的传统，后代中的佼佼者能沿袭使用先人的名号，为了区分，就在袭用的名号前加上“某代目”。
野村万斋不仅表演传统的狂言，也多次尝试其他戏剧，如《哈姆雷特》、《暴风雨》、《麦克白》、《浮士德》，也尝试将狂言和其他戏剧相结合，如改编自莎剧“TheMerryWivesofWindsor”的《法螺侍》。他28岁时留学英国，修习莎士比亚剧，演的莎剧颇多。
他也出演电视剧，有《花之乱》、《安久利》、《苍天之梦》等。《阴阳师》是他第一部担任主演的电影，他演的电影不多，毕竟不是本职，但每一部都很好看。还给动画《起风了》配音。挺好玩的一件事，年日本自己拍的特摄版电影《新哥斯拉》中，他出演动态捕捉角色‘正宗哥斯拉’本拉，他们文化厅长官后来听说这事简直不敢相信，用DVD看了三次来确认。不知道各位观众朋友从哥斯拉的小短手中是否看到狂言的动作了呀？
这位全面选手已经不只是文体两开花了。甚至客串儿童节目，那档节目里他用狂言的形式唱儿歌，坂本龙一弹钢琴伴奏，真是，我的次元壁都要炸裂了。
上综艺节目也超放得开。
另外呢，他最近有部舞台剧，相信很多中国观众会感兴趣，叫《上海月亮》，野村万斋饰演鲁迅，广末凉子饰演许广平。他和中国的渊源还挺多的，年5月友好访华，在北大讲解狂言文化，并在长安大戏院公演了《三番叟》、《棒缚》与《茸》。年，中国的昆曲和京剧艺术家在东京国立能乐堂和日本艺术家同台表演《杨贵妃》，野村万斋表演了间隔狂言。年，是中日和平友好条约缔结40周年，野村万作带领一家三代人再次来到中国演出，万斋在采访中提到他知道很多观众是因为喜欢《阴阳师》而认识到狂言的，还说：“父亲和我正在策划新的现代版狂言剧目，下次我们会带新狂言作品来华演出。”
还有啊，年，东京奥运会及残奥会开闭幕式的总导演兼创意总监也是他，音乐总监是椎名林檎。他在平成最后的红白歌会上还特地宣传了一下。真是充满期待啊。
一想到我喜欢的人之间有着千丝万缕的联系，真是一件很有趣的事。也因为喜欢了这些有趣的人，感到无比幸福。希望能一直保持这种激情吧，毕竟人间的月色真美啊。
（文中图片来自网络，版权归原作者所有。特别鸣谢张三哥对本文的指点）
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