做了戏迷之后，重温电影《霸王别姬》，有很多新的感受。这部电影真是在京剧方面达到了几乎登峰造极的专业程度，越是研读，越能看出银幕背后那些难以察觉的心血和功夫。张国荣饰演的名伶程蝶衣，在片中有三个戏曲造型：虞姬、贵妃和杜丽娘（还扮过一个未在片中出现的白素贞），个个都是美美哒，奥妙无穷哒，今天先来说说《牡丹亭》杜丽娘。
《牡丹亭》不是一出京剧，是昆曲，明代文学家汤显祖的巨作，可以说是昆曲中最知名、最具代表性的一出。程蝶衣在艺术上的原型依自梅兰芳先生，按照旧时代对京剧名角的要求，得“文武昆乱不挡”，就是文戏、武戏、昆曲、京剧四项全能，《牡丹亭》正是梅先生的昆曲代表作，曾经拍成戏曲电影《游园惊梦》。
片中的梅先生已经六十多岁了，扮相显老，下面这张年轻时候的《游园惊梦》戏照，更能体现一代宗师的惊艳神采：
张国荣没受过正规科班训练，自然不能跟专业京剧演员相比，但他老人家下的功夫不小，这扮相，这身段，也颇有些戏中的神韵了
京剧和昆曲的造型体系基本一致，头上戴的、身上穿的、手里拿的，统称“行头”，每件都有固定的象征意义，只要看一眼人物的穿戴，其行当、性情、身份、地位、所处场合，甚至未来命运，就都能推测个差不离儿了。杜丽娘的造型，属于比较典型的“青衣”，张国荣为《号外》杂志拍的那辑《奇双会》戏照，也是青衣，装扮基本一样（这时候他还完全没学过戏，神气儿有点贼贼哒）
大伙儿常把京剧旦角称为“花旦”，其实旦角分为青衣、花旦、武旦、老旦等，最具代表性的是青衣，主要演绎端庄贤淑的年轻女性。传统京剧中的年轻女性都梳“大头”：额前贴片子、脑后绾发髻，垂下三绺长发，两小绺在胸前，一大绺在身后，叫做“线尾子”
梳大头是一门高深技艺，得有专门的师傅来做。梳头前要先化好妆
妆面完成后，梳头师傅出马啦。第一道工序是勒头，就是用长带子紧紧吊起两边眉梢，显得更加精神。勒头对演员来说是极大的考验，新手勒不到半小时就会头晕呕吐，老演员也坚持不过几个时辰，但是拍电影时候张国荣这扮相要保持大半天乃至一整天，远比演一出戏的时间长，咱不知他是怎么熬下来的……
勒好头，贴片子。“片子”就是脸周这一圈黑发，乃是真人头发制成，分成一绺一绺，扮戏时候用榆树胶泡开刮平，贴在脸周，起到修饰脸型的作用。网上找张图示意一下
传统大头要贴七个“小弯”，额头正中一个，两边各三个；两个“大绺”，两腮各一个。贴片子的位置和手法对扮相非常重要，啥样脸型都可以通过贴片子调整成一张漂亮的鸭蛋脸
张国荣这样脸型，贴片子前后的差别还不是很大；有些演员的差别就非常明显了，像咱们“四大名旦”之程砚秋祖师爷，早年风姿盖世，后来胖得不要不要的，变成了左一这个样子
那你说这张银盆大脸要怎么唱旦角呢，那就看贴片子的功力啦。这是他的《游园惊梦》戏照，已经开始发福了，仍然很美（晚年的他还要更胖，需贴前后两层片子）……
贴完片子，还有一系列的美发工序：扣网子，插大簪，绾大发，打发髻，包水纱……满头乌丝完成！可以插戴头面了……
严格说来，“头面”包括头上戴的一切，发网、大发、发簪等等那叫“软头面”；以下出现的首饰叫做“硬头面”，通常也简称“头面”。头面是成套的，包括数十件，每件都有固定的插戴位置。《霸王别姬》小说原著中蝶衣也有心爱的私房头面，段小楼随手抢去其中一件银钗送给了菊仙，这是个违背梨园常识的事情，首先头面中没有银钗这一件；其次他抢去一件之后这头面就不成套了，让蝶衣还咋戴啊……到了电影里，这细节可就讲究了，瞧瞧袁四爷送给蝶衣的整套头面，琳琅满目的一大盒
看看特写：正中上方是“蝴蝶顶花”，“大头”必戴，顾名思义是戴在头顶；下方“腰箍”，又称“中梁”，乃是“后三件”的一件，扣在发髻中腰；两边是成对的“六角花”“串蝴蝶”，戴在顶花两侧；下角是“泡子”，戴在额头片子上。盒中应该还有纂围、后兜、耳挖子等等。这套头面是水钻制成，属于民国时期才出现的时新货，搁现在也要三五千块钱，确是出手大方
头面分“水钻”“点翠”“银钉”三种，根据不同身份佩戴。水钻头面主要是娇俏少女或是小家碧玉戴，杜丽娘戴的这种就是，blingbling亮闪闪，大家可以对照上图，看看每一件在头上的对应位置
最下方垂着一排珠串的，叫做“耳挖子”，就是蝶衣拿在手里擦拭的这件
虞姬作为帝王后妃，戴点翠头面，不过她还要戴一顶如意冠，所以头面不戴整套，大伙可以看到额前那排小圆珠，叫做“泡子”，色呈皎月，是点翠泡子。
京剧演员朋友跟我说：其实整部电影中最能体现张国荣戏曲功力的，是这场没有扮上的《牡丹亭》，没有了粉墨油彩和华丽行头的修饰，一切神情和身段的细微处一览无余，你看看他的眼神，看看他的手，看看他周身的那个圆融，一个外行能演成这样，实在令人震惊……