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「誰最中國」
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「周雪」
半声緣。昆曲南音幾分陶醉幾分缠绵單單一個情字就是，道不盡的風流過往铿锵京劇醉夢相雜那濃重之殇趔趔趄趄抵在胸腔裏就可以，叫人淚如雨下出了都门，下了江南。琼楼玉宇，烟柳依依。你回眸，耳畔莺声响起。拙政园里，蝶影稀稀。那八仙桌上的莲心，还带着水汽，远香堂前的荷花，苦恋白云。谁唱？吉日良辰怎样天；谁听？本来万紫千红都开遍。故事里，情缘永恒不会老去。惟有你，听过那咿呀呀的昆曲。传说时价安史之乱，有宫庭乐工黄幡绰出逃四川，寻寻找觅，倦返故乡江苏昆山。是为营生，取了本地民歌，削了提耳目偶，寻一水榭歌台，以竹篾为幕，伴清曲小唱，名曰“水傀儡”。此为昆曲前身。后来又有那江南豪富顾阿瑛，建一玉山草堂，广纳天下名工名伶，一群人，能度曲，善阮筝，研乐律，论声腔，日日酬唱。此为昆曲雏形。明，魏良辅，非江南人也，嘉靖年间，游于水乡歌舞场，融了北调，改了唱腔，名为昆曲。后代沉宠绥谓之：「功深熔琢，气无烽火，启口轻圆，收音纯细」。从此，昆曲流至尘寰。于姑苏，是寻梦牡丹亭；于金陵，是血染桃花扇；于无锡，是西施归隐园。几许年了，那些词总也唱不厌，越是年华流转，越是需求用心领会。就像三年前，你说江南很美，那十里烟波，那吴侬软语，那园林春光多么……秀丽华丽，终是外人眼里的江南。直到有天，你真实去到姑苏，望见有老太太在小巷里晒太阳，你向她问路，她眼里全是笑意。全部姑苏，是减慢的开心。她通知你，在这边，昆曲是姑苏人的骄气。它是祖辈们散布下来的言语。良多听过昆曲的人，会来第二次。老太太爱听戏，爱了一辈子。少时，爱朝飞暮卷，爱白衣卿相，听的是一往情深，芳华都一晌。老来反倒最喜西厢记，听那碧云天黄花地，听那北雁南飞去，咿呀委婉里，掉几滴离人泪，看的光阴贱。江南莫启齿，尘寰惊鸿宴。檀板慢拍中，工尺谱已残缺，戏服覆上尘土，惟独台上的旦角目光通亮。四功五法，唱念做打。吴语，你听不懂，只实用眼光追著她的水袖。她胸前两缕长长的发束，鲜艳而忧虑。笛声悠悠，三弦紧扣，每个字音都被无尽延长。回忆里，私有一句，唱的特殊委婉活跃，似有太息，绕指尖游走。清丽的眉眼，几欲落泪。抬眼看那字幕条，才知她唱的是——「为你如花美眷，光阴似箭……」。想起白先勇说：西方的歌剧，惟独声响，没有跳舞、身材；西方的芭蕾，又惟独行为，没有声响。惟独华夏的昆曲，文本美、音乐美、跳舞也美。十里烟柳，道不尽，江南好。江南好，最佳声声留客住。只因那昆曲，终是太柔太细，清末之后，慢慢淡去。而今的昆曲，从凡间中走来，她风华旷世，带着未讲的过往。借使你同意走近，她亦有很多苦衷说予你听。江南以南，有泉州人，茶余喜听南音。落雨天，打把伞，走至中山路和涂门街街口，文庙广场，南音戏台，丝竹袅袅，琴瑟和鸣。铁观音刚到第二泡，《荔镜记》曾经唱起。那故事和梁祝或白蛇传都不同。一介墨客，答应为奴三年；府邸令媛，敢逆月老之言。情网恢恢，青天垂泪。陈三和五娘的情缘，百转千回，终是做了仙人眷侣一双。这些字，是你在戏台边的海报上看的。大略是哪位教师，美意写给安身细听的本村夫。原本这边也常唱戏班戏，有伴唱，老是喧嚣。宫灯下，戏台上，一南音教师坐此间，着长袍马褂，手执点头，眼目敞亮。旁以洞箫、二弦、琵琶伴之，票友围之，外人望之。华夏古音，一唱三叹，哀而不怨。初闻其缓，再听其绵，三品其朴素。曲牌体唱腔，谨慎咬词，归韵收音，教师以真声唱之，字字孤清，又似终无一字。侧目，身边的老翁已是摇头摆尾，醉态靡靡。待月色褪去，不见灯火。声渐远，曲渐悲，只听那陈三唱：「七尺夫君莫漫猜，青梅有约故旧来……」老翁头竟已最先抹眼泪。本来闽地南音，于你是乍见之欢，于他，倒是苦心尽出。该是因那泉州墨客的一腔固执？依旧为爱私奔的五娘，让闽南人想起本人的出海远走？这批最具海洋精力的华夏人，半生泛动在海峡两岸，走马倾城，又踏马荒城，在多数处所停了又回，来了又去。童年的南音，是太师椅上看教师，灯之，歌之，唯不记之。长大的南音，是客舟满载半声缘，念之，忆之，唯不见之。南音，是泉州人一走一辈子的悲哀。铁观音在风炉上沸着，噗嗤噗嗤。在泉州，南音与茶是绝配。老泉州人懂茶，更懂戏——点头是律动与功夫的瓜代，宿恨未减；琵琶是拨动将来的张力，新愁又添；半行字是苦命的碑碣，随风黄昏。谁言？戏如人生。谁怕？曲终人散。多年之后，闽地游子返来，它的悲，是土话未改两鬓衰，但他的喜，是重回故乡，听南音依依，此后和这片地盘再无生离。清朝有一殿，名曰永生殿，殿前一佳丽，手持桃花扇。明朝有一亭，名曰牡丹亭，亭前有一房，人称是西厢。四大古典名剧里，偏疼西厢记。而华夏五大戏种里，又最钟意越剧。佳丽佳丽，风月情债，是越剧里永不退色的汗漫主义。赴京赶考的张生，对崔家令媛一见如故，躲于花圃，觅其影，无果，叹：不见月中人。哪懂得有声附：应怜浩叹人。这心心相惜，恰似生来就必定。唐，元稹，有诗云：待月西厢下，顶风户半开。隔墙花影动，疑是美女来。不停是一首听了就要掉眼泪的诗呵。墨客元稹，为人刚烈不阿，惟有情感一事上始乱终弃。曾做自传《会真记》忆及初妻莺莺，后却抛之弃之。这西厢记，就是由它衍化而来。那之后，风致佳丽一齐愧疚，只化成一句曾经沧海难为水，除却巫山不是云。不知这话用绵软的吴语唱出来又是怎么音调？那些声中情缘，在越剧的唱词里，是你也许听懂的。越剧，华夏第二大剧种。源于绍兴，盛于上海。唱腔多抒怀清丽，有江南味，却不似昆曲那般雅致艰涩，其咬字明确，自带灵秀之气。许是因了这清俊佳绝，才有了女小生的行当罢。宋元以前，原是不准女子上演戏文的。二十岁月，越剧振兴，女子勒头吊眉，着背心，加垫肩，踩三寸厚底靴。这俏样子，便已是全部的言念正人，温其如玉。私认为，越剧小生，颇具阴柔之气，唯女子才演得出那份凄凄暗昧，也唯女子，最能包涵那坠入情网的昏昏然。应知，「越剧」一词，并非来自绍兴，实为一百年前的上海所赐。可上海啊上海，历来都是文明急流之地。而今的上海人听甚么戏呢？沪剧，越剧，独足戏？姑苏评弹，依旧那水清无鱼的昆曲？鲜有人知的是，光绪年间，上海会萃了很多京剧闻人。那时京剧界有句话：不到上海不算红。而那海派剧目《狸猫换太子》之高昂狂热、做功道地，竟也受江南观众的追捧。此为京剧在泸之变革。“帝王将相，佳丽佳丽的故事，各位听得不少。那些情友谊义，恩友爱爱，卿卿我我，都辉煌莫名。根基不是尘寰顏色。尘寰，不过抹去了脂粉的脸。”李碧华写霸王别姬，凄怆大过故事，期间先于情感，笔力原本过于肃静，总觉缺些底气。不似京腔一同，铿铿锵锵，热喧嚣闹，一个浓墨涂抹的故事就要最先了。是，是，它本该就惟独凭空的西楚霸王和虞姬，而无那生旦伶人的假戏真情。京剧，非北京戏也。清末期间，外敌侵犯，政事腐败，墨客雅士大话，恐杀身之祸。又因慈禧，犹爱京剧。一功夫，昆曲阻滞不前。待四大徽班进京，以二黄、西皮见长，融汉戏杂腔擢发难数，唱念做打，手眼身步，无所不能，无所不精。从此，华夏京剧史拉开尾声。璀璨，是京剧的色采。勾脸，亦有山川画的风姿。但戏，不在于演，在于留白。小小戏台，一根杆，就做一匹马，两面旗，就是一座山。那凄恻的念白，谈不上精致，却充分喧嚣；金声玉振，亦不足情深，但充分精力。戏班间，座落中，有铿锵之殇，仓皇而来，回荡着、玩味着，掉弄着，醉梦相杂，趔趔趄趄，因而只好，任那太平的况味，叩着心魄，叩着心扉。听过贵妃醉酒，看过锁麟囊，才懂得霸王别姬的辛酸。尘寰的悲伤，原不是生离永诀，不是朱颜苦命，而是男尊女卑，至死也未方休。风华旷世的女子必定要死，为爱，也为恨。尽管霸王屡屡说著有劳妃子、有劳妃子；弗成寻此短见，弗成寻此短见！但你看那虞姬一酡颜白，那里有真情？名伶艳服，敌不过双剑的凉，西皮二黄，道不精心中的悲观。或许，她是渴望项羽打掉她的剑的。丢盔弃甲，任由众人嘲弄。历来人们，只记弘愿豪杰，帝王将相，六宫粉黛，全部陪葬，可曾想，豪杰也是会饮泣的动物？佳丽亦可无须依靠你而活？终是，谁也没有取舍的势力。「力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝……」，咱们的西楚霸王，咱们的豪杰梦。「君王义气尽，妾妃何聊生……」，怕是听了要掉泪眼的。而那片子确凿拍的好，有痛楚的东西在血腥的岁月凝结。风尘凄凄，颓落娇艳。依旧记得荧幕里虞姬的暗淡侧影，一张勾过的脸明媚凄美，在台上咿咿呀呀得诡异。幕还没下，头上的快意冠已掉落，她伴着锣鼓一齐倒地。期间尘土落定，可她老是会想起那句：“惟有是华夏人，就爱听戏……”华夏人还听戏吗？这些年，国潮振兴。有清俊少年，身著汉服，游于街巷间。都会华盖云集，他们衣袂翻飞，期间奔腾上前，他们不争今夕何年。想来那逝去的辽阔精致，总有人铭心镂骨。不过华夏的戏，恰似和期间打了个急转弯。国人看之，却不听之；听之，却不解之；解之，又渐次忘之…。就如此良多年曩昔，唱的人老了，听的人也老了。南音阵阵，昆曲声声，八行笺上依罕见泪痕。终是道不尽，半声缘，道不尽，一生缘！编纂丨小呆兔-希奇道谢-
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周雪，今世写意划家
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