上回留下了个尾巴：为何说二次元粉丝最有可能成为年轻人中的票友群体。
先上一组数据，据年底发布的中国地方戏曲剧种普查显示，截至年8月31日，中国共有个戏曲剧种；30余年间，已有24个剧种消亡，17个剧种未完全消亡。
戏曲的衰落，已经是不争的事实，而票友群体，或者更准确的说年轻观众的缺失，是造成这一衰落的主因之一。
因此，在年轻人中挖掘粉丝，说的重一点，已然挽救戏曲的当务之急。
二次元群体呢，本身是年轻人中一个颇为特立独行的族群。
《中国二次元用户报告》显示：90后和00后是二次元用户的主力人群，八成以上的二次元用户是学生；二次元学生群体月均零花钱接近六百元；二次元非学生群体月均收入接近四千元；三成用户参与同人创作，参与创作的用户集中在95后和00后；COSPLAY、画师是创作的主要类型……
换言之，够年轻、有消费能力、且热衷于创作，这使得二次元用户被许多文化创意产业所眼热。
用凯文凯利的话来说，这就是最优质的一千个铁杆粉丝。
然而，二次元用户热衷于二次元，也决定了他们对二次元，或者说游戏、动漫更具有黏性，也不容易被其他文化创意领域所分化和吸收。
这就是把双刃剑。
可别忽略另一个事实：
二次元文化里，或许说唯一不太二次元、却又极度火热的一个类别，恰恰和戏曲有天然的联系，即古风音乐。
戏曲，恰恰在这类音乐的养成中，起到了基本元素支撑的作用。
君不见，就在春季，有13年戏龄的昆曲演员蒋珂则在抖音上走红，一段戏腔版的古风红曲《我的将军啊》，短时间内便获得了16万多的点赞量。
君不见，同在春季，中国戏剧梅花奖得主王佩瑜在央视热门综艺《经典咏流传》上，教唱二次元虚拟歌姬洛天依几句《空城计》，就让众多二次元粉们激动不已吗？
其实，戏曲工作者已经用自己不由自主的年轻态的方式，证明了这条路的可行，并殊途同归的瞄准了二次元这个年轻人中的特殊群落。
只是，目前的挖掘姿势，还只是一个起手式。
真正如何用更好的结合形式，来打动二次元粉丝心中沉睡或消逝的戏曲情节，才是未来需要重点突破的角度。
倒是有些厂商，在泛娱乐领域找了一些结合点，很游戏化。
如暑期抖音上线了脸谱贴纸特效，并同步推出的“我变脸比翻书还快”主题挑战，2周后，用户使用“脸谱”发布视频超2百万个，相关视频播放量超过6亿次。
这样的玩法，其实本身就是一种游戏体验，也很体感，还很AR。
且戏曲界也同样看到了这种利好。
在年初，京剧名家姜亦珊就提出：“根据京剧人物的扮相与唱腔不同的特点设计出VR/AR游戏，让沉浸在VR/AR游戏中的青少年为卡通Q版的京剧人物更换衣服和角色。”
王佩瑜亦曾在媒体上表达过类似的观点。
现在的问题集中在，方法论有了，可真正去实践的太少，且实现路径并不明朗。
那么，下回咱们再戏说（细说）。
刊载于《人民邮电报》年10月12日《乐游记》专栏期
张书乐人民网、人民邮电报专栏作者，互联网和游戏产业观察者