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张金梁年出生于北京的一个京剧世家。其父张春彦工老生，是当年和丑角马富禄、小生金仲仁、旦角赵桐栅同与荀慧生先生合作的被誉为“四大金刚”的四大杰出配角之一。在家庭氛围熏陶之下，张金梁迷恋上了京剧，10岁那年，考入北平中华高级戏曲专科学校，初习大花脸，后改小花脸，工文武丑，师从丑角前辈郭春山，后拜马富禄为师，成为马派的得意弟子，戏校丑行中首屈一指。
年，张金梁以优异成绩毕业，参加了由王金璐、李玉茹领衔组成的“校友剧团”赴上海演出。“校友剧团”演员阵容整齐，行当齐全，实力不俗，加上节目新颖，一时轰动了大上海，连演两个多月，场场爆满。一时间，中华戏校“校友剧团”成为戏迷街谈巷议的话题之一。丑角张金梁也在那次演出中红了上海滩。他与小生储金鹏、老生郭和涌、老旦李金泉被誉为“四小金刚”。父亲是“四大金刚”之一，儿子是“四小金刚”之一，父子同为“金刚”，堪称梨园佳话。
曾与大师同台献艺
在张金梁的艺术生涯中，有幸与四大名旦、四大须生、四小名旦、八大坤旦同台演出，这在梨园比较罕见。他分别在梅兰芳出演的《霸王别姬》、《金山寺》、《西施》、《花木兰》等剧中扮演角色。他与尚小云同台演出《昭君出塞》，饰演王昭君的弟弟王龙。他与荀慧生同台演出《红娘》，饰演小和尚。他与马连良同台演出《甘露寺》，与奚啸伯同台演出《法门寺》。在杨宝森出演的《问樵闹府》和谭富英出演的《甘露寺》中，均扮演了角色。
作为一名京剧演员，能与这么多大师、名家同台演出，值得引以为荣。张金梁老人说，大师都有自己拿手的绝活和自己的艺术特色。他和周信芳同台演戏时，总是在边幕观看周信芳的运气方法和如何调整情绪，“为什么周信芳一上台就特有精气神，因为他在上台前已经酝酿好情绪，‘带戏上台’，一上台就镇住场。”
张金梁对与程砚秋大师同台演出《锁麟囊》一剧记忆犹新。他谈到，自己一度对程砚秋先生练拳和剑不解，有一天忍不住问，四叔，你为何总练太极拳和太极剑？程砚秋笑答：我个子太高，通过练太极拳来调整自己的步伐。在北京长安戏院首演《锁麟囊》时，程砚秋拎着张金梁的胳膊上场，“‘四平调’那段，出场不要慌，扶着我，顺着我走，我个子高踏步(存腿儿)，你矮，不要再踏步了……”在程先生的鼓励指导下，张金梁放开手脚，从容登场。
倾心脸谱画“百丑”
张金梁不仅在京剧表演艺术和戏曲教学中颇有才华，而且在京剧脸谱方面卓有建树。在一次患病住院期间，他利用半年时光画出了《百丑图》，相声大师侯宝林曾为该画册题写了“丑魁”二字。
张老所画的脸谱均是有出处、有考究的，脸谱旁还写有对人物的点评，十分有趣。张老把他画的一张张脸谱拿给记者看，边看边讲脸谱的学问。“画艺熟能生巧，但是要知道脸谱的每一笔为什么这样画，代表什么，比如说，画曹操这个人物，我们一般都视他为奸雄，但是在曹操慨然应允‘献剑’刺杀董卓一事上，也表现出了‘忠良’之心，所以就没给他画元宝白脸，而是给他一个‘半红脸’……”张老告诉记者，他的脸谱绘画得到马富禄等前辈的真传；特别是他的老师翁偶虹先生，不仅在戏剧上给予他很大帮助，在脸谱绘画艺术上同样给予他极大的影响。
张金梁在中国戏曲学院时，脸谱课没人教，他曾给学生讲过脸谱课。几十年来，脸谱艺术已成为张金梁的业余爱好。有空他就潜心钻研脸谱，绘画脸谱，撰写有关脸谱的文章。张金梁还善于把传统画法与国画技法融为一体。借鉴了西方的用色方法，使脸谱艺术内涵更加丰富和生动传神。在张老家的客厅里，四壁挂满了脸谱，这都是张老的杰作。他绘制的不少脸谱被京剧爱好者和海内外的一些博物馆收藏。京剧大家袁世海在看了张金梁的脸谱作品后，给予了很高的评价，称他画出了脸谱的神韵，是脸谱艺术中的精品。
张金梁在一次患病住院期间，利用半年时光画出了《百丑图》，该图书已出版发行。相声大师侯宝林为该画册题写了“丑魁”二字。张金梁在退休之后，主要潜心脸谱艺术，他综合各类脸谱艺术，进行有机地融合和提炼，画出了全部《水浒传》、《施公案》、《封神榜》、《白蛇传》、《西游记》和一些传统戏人物的谱式，还有兄弟剧种的谱式，如川剧、昆曲、汉剧、晋剧、湘剧等，共计有两千余幅。张老所画的脸谱均是有出处、有考究的，是脸谱艺术中的精品。张老将自己的部分杰作拿给笔者观看。这些脸谱作工细腻，栩栩如生，脸谱旁还写有对人物的点评，十分有趣。张老说，脸谱艺术是京剧艺术的一个重要部分。有些角色如不会画脸谱，戏就设法演。这些年。不少演员遇到不会画的脸谱，都去找张老请教。张老期待自己画的脸谱能尽快出版，留传后世。否则，一旦丢失，就会造成不可弥补的损失。如今已是耄耊之年的张金梁，仍然坚持研究和绘制脸谱，脸谱艺术已成为他生命中的一部分。他将自己的书斋命名为“六丑斋”，顾名思义，就是爱丑、学丑、画丑、讲丑、演丑、教丑。张老阐述了他对脸谱艺术的精到见解。他说，戏曲发展到明末清初，脸谱化妆才逐渐系统起来。并且形成了各种流派。各流派根据自己的脸型、骨骼、肌肉、胖瘦等特点，扬长避短，去粗存精，创造出独具特色的新颖谱式，脸谱既定谱式，与棋谱、菜谱一样，有严格的章法，十分考究，不可任意胡画，张冠李戴。脸谱勾画要讲究笔锋犀利、笔意流畅。往纸上画与往脸上画略有不同。往脸上画，首先要注意五宫形状、骨骼胖瘦、纹理筋络以及剧中人物特定性格特征等等。只有圆润秀丽、美观大方、干净利索、有神有相，才能塑造出栩栩如生的人物形象。
张金梁绘制的脸谱，功法和着色方法与众不同；脸谱在绘画上属于工笔重彩范畴。但张老不墨守成规，他有根有据地突破前人的窠臼。他把西方绘画用色的技法与国画设色技法融为一体，讲究笔锋犀利流畅，线条清晰，设色准确。根据剧中人物特征，善恶忠奸、喜怒哀乐以及面部特征、以图绘神，活灵活现，给人一种立体感，成为独具风格的脸谱流派。张老说，我现已是80多岁的老人了，但我并不觉得有多老，投身脸谱艺术使我变得年轻，能为国粹艺术做点贡献使我有了人生的追求。我将在有生之年，进一步对脸诺艺术进行探索，为弘扬京剧艺术尽绵薄之力。
京剧界有个顺口溜：“天津有个‘泥人张，’北京脸谱有个张金梁。”张金梁不仅是京剧丑角表演艺术家、戏曲教育家，更是著名的脸谱画家。张老先生83岁了，在京剧艺术界奋斗了70多个春秋。
张金梁出身梨园世家，祖居北京，其父张春彦曾与梅兰芳、程砚秋等前辈名家合作演出多年。张金梁幼时耳濡目染，逐渐喜爱上了京剧艺术。年，张金梁考入北平中华高级戏曲专科学校，初习花脸，后攻丑角，因悟性好，学艺快，很快成为戏校高才生。张金梁以擅演方巾丑、昆丑、苏丑等名震北平戏剧界，被誉为中华戏校“四小金刚”之一，曾获北平童伶投标评选丑角第一名。
毕业后，张金梁留校助教，白天教课晚上演出。年卢沟桥事变以后戏校解散，张金梁四处搭班（参加剧团演戏），几乎跑遍了祖国各省，尝尽生活的酸甜苦辣。一场死里逃生的经历使他至今难以忘却，抗日战争时期，张金梁乘船南下演出，没想到他登上的是日本侵略者用来偷运弹药的客船，当船行至武汉即将靠岸时，几架国民党战机突然呼啸而来，并扔下了多枚炸弹，因炸弹未击中船只，张金梁侥幸生还。
年张金梁随平津京剧团赴菲律宾、新加坡和印尼等地演出，后来成了中国戏曲学院的第一批演员，年借调到山东省京剧团工作。文革期间，张金梁受尽磨难，他的身份由艺术家变成了“文化汉奸、”“大特务，”整天脖子上挂着牌子被人揪着游街、批斗。一天，他实在忍受不住了，夜里跑到千佛山上，在一棵歪脖树下用麻绳套住了自己的脖子，欲还自己一个清静。后来张金梁放弃了这一打算，因为他不想把自己辛辛苦苦继承下来的国粹艺术无声无息地带进坟墓。年，他北京的老友来山东看望张金梁，并邀请他回京在中国戏曲学院任教，年，张老又被重新请回山东，在省戏曲学校教学。张老先生先后受山东大学、中央电视台和北京人民广播电台的邀请，做“京剧丑角表演艺术讲座”。
几十年来虽几经坎坷，张金梁始终没有停止对京剧艺术的追求。他先后与四大名旦（梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云）、四小名旦（张君秋、宋德珠、毛世来、李世芳）四大须生（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）、八大坤旦（李玉茹、言慧珠、吴素秋、赵燕侠、童芷苓、王玉蓉、云燕铭、杜近芳）等合作演出。他成功塑造过上百个丑角人物形象，他演过的许多场戏回忆起来仍历历在目。20世纪30年代，他在天津春合大戏院演过一场婆婆虐待儿媳的戏，戏到高潮时台下一名观众把张金梁当成了狠心的婆婆，愤怒地将手中的茶壶扔到张金梁身上。抗日战争结束后，他在北京长安戏院演全本《玉堂春》，当戏演到一半时，一名曲解了戏词的国民党军官从腰间拔出手枪要爬上台去与张金梁拼命，他赶紧躲进了后台。20世纪60年代张金梁饰演的《奇袭白虎团》里的美国顾问给人们留下了深刻的印象，当时周总理接见他时曾风趣地对他说：“美国顾问先生，你好。”
张金梁小时候经常跟父亲去看戏，老先生们在后台自己勾大花脸的样子很让他着迷。他在十几岁时开始学习、揣摩脸谱艺术，得到马富禄等前辈的真传，他潜心研究，60年不辍。张金梁绘制的脸谱，功法和着色与众不同，既尊重了前辈艺人传下来的传统谱式又突破了前人的窠臼，把西方的绘画用色技法与国画设色技法融为一体，以图绘神，活灵活现，创造出独具风格的脸谱流派。
为抢救脸谱这一传统艺术，已是耄耋之年的张金梁整理了他多年来精心绘制的多种脸谱，包括全套《西游记》脸谱数百种，全套《水浒传》、《白蛇传》、《封神榜》、《施公案》、百丑图以及各种失传的古典脸谱谱式，还有川剧、昆曲、汉剧、晋剧、湘剧等兄弟剧种的谱式。他正在撰写《中国戏曲丑角表演艺术概论》，已写了十几万字。
张金梁认为年轻的京剧演员由于未受过正统严格的脸谱化妆训练，对脸谱知识知之不多，这是一大憾事。张老先生最大的夙愿就是在他有生之年将他多年来创作珍藏的脸谱全部整理出书，为后人留下一笔宝贵的文化遗产。而遗憾的是凭借他自己的能力还拿不出足够的资金出版这套书，如不及时抢救，这些极具价值的脸谱将面临失传。