研究生时光转瞬即逝。三年的研究生学习生活，有大家收获的欢声与笑语，也有他们成长的汗水与泪水。驻足回眸他们的求学之路，他们用锐意进取的意志不断拼搏向前，在专业中不断创新进取，挑战自我，带着三年的进步与收获，奋力冲向新的未来。
接下来让我们一起来看一看戏曲人物造型设计专业同学三年的学习成果吧！
-毕业生及其作品展示
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贺斯
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毕业感言
转眼三年的硕士研究生学习已经接近尾声,戏曲学院承载了太多的回忆,这终将成为我最难忘的时光。感谢我的母校中国戏曲学院，我为能从中国戏曲学院毕业而感到骄傲，今年的研究生毕业，没有毕业典礼，没有毕业照，没有和同学室友酝酿许久的郑重告别。因为疫情还没有结束.我们就毕业了!虽然我们并不是在疫情中毕业的第一届，但却真的希望我们可以成为最后一届。如果仪式感没有用，如果不能够好好道别，那就祝我毕业快乐吧!
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毕/业/设/计
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专业年级：级戏曲人物造型
作品名称：《小谢与陶望三》
指导教师：刘小庆
作品简介：
五音戏《小谢与陶望三》改编自蒲松龄《聊斋志异》，讲述了宁洋县发生洪涝灾害，刚刚上任县令的陶望三救下了饥寒交迫的小谢，然小谢已无力回天，为报陶望三埋葬之恩，死后化作魂魄,守在陶望三身旁报恩，两人完成了一场灵魂上的相会。“诗化的意境”是《聊斋志异》的一个主要美学特征之一，这种美“特点给人一种含蓄、空灵、朦胧之美。“水墨”艺术作为一种民族文化的隐喻，不仅展现墨韵“意境“之美，且具有深厚的文化内涵和审美价值。本次创作将“水墨”作为一种独特的元素提炼出来应用到服装设计中，通过“水墨”艺术的特点去传达这种意境美，借物言情，通过“意境”传达小谢对陶望三的“恩情”。
其/他/毕/业/设/计
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其他设计作品：
网络电影《灵幻先生》
东北喜剧《医是医，二是二》
网络电影《楚幽王灵》
网络电影《造墓笔记》
网络电影《弄虎山悬案》
五音戏《小谢与陶望三》
古装电视剧《少年行》
古装电视剧《君九龄》
网络电影《壬辰倭乱》古装偶像电视剧《花好月又圆》
仙侠电视剧《重紫》
网络电影《捕龙队》
古装偶像剧《传闻中的陈芊芊》
电视剧《三生三世枕上书》山西歌舞剧团《太阳在南洋河上》
上昆《蔡伯喈》
重庆市大型音画歌舞剧《仙女恋歌》
昆曲《断肠辞》
京剧《兰若五更》
昆曲《狮吼记》
剧场越剧《蝴蝶遗梦》
王超凤
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毕业感言
所有的离别，都是一个伤感的句子，只是人们都希望离别不是句号。感谢研究生三年的时光，让我更加坚定和自信，感谢我的指导老师刘小庆老师，感谢戏曲学院研究生部的所有老师们，你们辛苦啦！愿疫情早日消散，我们早日相见。
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毕/业/设/计
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专业年级：级戏曲人物造型
作品名称：越剧《走马御史》
指导教师：刘小庆
作品简介：
越剧《走马御史》取材于《宋史·陈禾传》，讲述了北宋宣和年间，御史陈禾不畏权势，反腐倡廉、秉公执法的清廉故事。是一部以清正廉洁、直言敢谏、除奸惩恶为内容的御史文化，更是历代相传的优秀传统廉洁文化。已于去年浙江宁波首演，今年为以“艺”战“疫”，进行公益演出致敬防疫一线工作人员。
马士茗
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毕业感言
三年充实的研究生学习生涯即将结束，我想要对所有在此过程中给予我关心与帮助的人们表达最真挚的感谢，与君相识，三生有幸！
首先我要感谢我的导师彭丁煌教授，老师不仅传授了丰富的专业知识，同时教会了我如何在实践与研究中独立思考，使我受益终生。饮其流者怀其源，学其成者念吾师，衷心地感谢彭老师的每一次耐心指导与鞭策，在此祝愿我的导师身体康健，万事胜意。
另外我要感谢研究生期间为我提供关心帮助的同学与朋友，难以忘怀在转瞬即逝的三年里我们无数次的彼此鼓励与帮助，我的研究生生涯因为有了你们，处处留下了美好的回忆。今日乐相乐，别后莫相忘，愿我的同学与朋友们今后前程似锦，期待未来与更好的你们相逢。
最后我要借此机会特别感谢我的父母与帮助支持我的亲人，父母之爱子，则为之计深远，这一路上因为有你们的默默付出与支持，我才得以在学习生活中毫无顾虑地勇往直前。祝愿家人们身体健康，幸福美满。
生聚散如弦筈，国戏再见，后会有期。
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毕/业/设/计
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专业年级：级戏曲人物造型
作品名称：《阮玲玉》
指导教师：彭丁煌
作品简介：
本作品从阮玲玉的一生展开分析，将那个年代女性身份的悲观意识通过花的意象呈现在服饰之中，在服装的变化过程中体现其所蕴含的女性意识的逐渐觉醒，通过服装的转变折射出女性意识的发展轨迹。用一种空洞的美，来呈现阮玲玉将所有希望都寄托于他人，没有自己精神世界的状态。在服装设计理念中通过逐渐凋零的繁花反衬陈旧思想的黑暗，将美好的事物彻底打碎后，更能够传达出女性意识觉醒的重要性。站在新时代的视角下对阮玲玉的服装进行研究创作，传达出女性拥有独立人格的积极意义。
其/他/毕/业/设/计
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李明明
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毕业感言
时光荏苒，三年时光匆匆而过，回顾自己在中国戏曲学院的学习生涯，不禁感慨万千。年9月第一次走进中国戏曲学院附中，在这里正式开启我的艺术学习道路，三年的附中生活使我对这所学校有了很深的感情，大学时期未能如愿走进国戏，实属人生一大憾事。因此自大一起我就下定决心，四年后定要与中国戏曲学院再次相逢，所幸功夫不负有心人，终得此心愿。六月盛夏，正值成长年华，三年又三年，目光所及，皆是回忆，执笔至此，我的内心已充满不舍与感激。
感谢我的导师彭丁煌教授，在专业学习上给予我莫大的帮助。因本科期间涉及本专业知识不多，所以彭老师经常包容我、指导我、帮助我，使我对戏曲服装知识从理论到剧目实践都有了更深的认识，让我受益匪浅。一日为师，终生感激，幸得彭老师的悉心指导让我这三年没有虚度。同时，也非常感谢刘小庆老师、秦文宝老师、张婧老师、张梅石老师的知识分享，弥补了我本科未能如愿在此学习的遗憾，何其有幸，得以遇到众多良师，传道授业解惑之恩，定不会忘。
庚子鼠年之际，新冠疫情肆虐，感谢强大的祖国成为我们每一个国人坚强后盾，更感谢身边的人给予我们的一切帮助。行文终有收笔时，执笔至此，思绪万千，愿我们历尽千帆，归来仍是少年！
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专业年级：级戏曲人物造型
作品名称：《无盐娘娘》
指导教师：彭丁煌
作品简介：
新编历史剧服装的创作是在剧情分析与角色背景的充分认知下做出的设计，在评剧《无盐娘娘》的服饰设计上强调的服装的款式、色彩、质感等，由于人物、题材、戏剧样式的不同，在服饰的样式上也是不尽相同的。因此，在对剧中角色服装进行设计前需熟知在剧本的故事背景下，真实历史服饰的款式特点，并把这些特征与戏曲服饰特征相结合，以此达到服装款式，色彩与人物造型紧密相连的关系。在新编历史剧《无盐娘娘》服饰设计的创作初期阶段，从历史背景进行定位，在服装的样式上与春秋时期历史服装进行结合。
屈萌萌
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毕业感言
三年的时间很快就过去了，犹记得年重新踏入校门的那个夏天，满怀着对戏曲知识的敬畏开启了研究生生活，三年期间除了学习课本上的知识还参与了校内外多个实践项目，获得了丰富的工作经验，非常感谢学院的培养。受新冠疫情的影响，没有办法回到学校与老师们面对面交流，或许是最大的遗憾。
我的毕业设计作品和毕业论文是在刘小庆老师的精心指导和大力支持下完成的，疫情期间，刘老师通过网络给予了我在论文选题、框架构思、收集资料到最后定稿等等很多论文方面的指导。她渊博的知识、开阔的视野给了我深深的启迪，每每在论文陷入瓶颈时，刘老师都能在不同的角度，深入浅出地给予我新的启发。她以严谨的治学态度和敬业精神深深地感染了我，对我的工作、学习产生了深远的影响。同时，非常感谢彭丁煌老师、秦文宝老师、张靖老师、张梅石老师、黄健老师这五位老师三年来的陪伴和教导，感谢老师们将我领进戏曲、戏剧艺术的大门，为我的艺术探索之路打下了坚实的基础。
同时非常感谢本科以及研究生期间的帮助过我的同学、朋友们，求学路上我们陪伴着彼此、一起进步、分享知识，谢谢大家陪我度过了人生中非常重要的几年时光，祝大家前程似锦，未来可期。
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专业年级：级戏曲人物造型
作品名称：粤剧电影《执春辞》
指导教师：刘小庆
作品简介：
粤剧电影《执春辞》改编自陈冠卿的粤剧作品《梦断香消四十年》，由中国戏曲学院研究生跨系部联合创作的粤剧短片。主要讲述了陆游遭受秦桧陷害被贬斥，仕途不畅，前途未卜。为了不耽误新婚妻子，故托母亲以两人生辰八字相克和婚后无所出为由而休妻。三年后，陆游被重用，唐琬也已与救下她的赵士程成婚。陆游来到沈园，巧遇唐琬与她的第二任丈夫赵士程，鸳侣重逢，百感交集，陆游感伤，在石壁上题词一首离去。
全剧人物造型统一为清新淡雅的风格，考虑到剧目最后是以电影的方式呈现，在服装设计上不仅延续了传统戏曲服装宽袍阔袖、对襟长帔的形制，还借鉴了影视剧服装面料的选择、版型款式的裁剪，服装颜色在画面中更和谐雅致。
汤诗文
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毕业感言
感谢我的学校、老师、同学们。但去莫复问，白云无尽时。
请保持热爱坚持做自己，人人都是艺术家。
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专业年级：级戏曲人物造型
作品名称：《柳如是》
指导教师：刘小庆
作品简介：
毕业作品为豫剧《柳如是》的人物造型设计。使用了传统中式建筑元素的创新进行设计。本剧围绕柳如是，讲述了才华横溢的柳如是一生怀揣爱国热忱，至死抗争的悲壮故事。
于淼
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毕业感言
三年来在学院关怀下，在系领导及多位老师辅导下，尤其是在我的专业导师彭丁煌教授亲自指导下，我完成了学业，学习到了完整而深刻的专业知识，虽然有留下遗憾，但是收获良多。在此向给予过我帮助的诸位导师，学院、研究生部及系领导表示衷心的致谢。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
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专业年级：级戏曲人物造型
作品名称：现代京剧《青山黄土一支歌》
指导教师：彭丁煌
作品简介：
京剧《青山黄土一支歌》是由上下两部戏组成，一个是《山路弯弯》，一个是《黄土漫漫》。这是一部讴歌当代感动中国人物的作品。剧中人物，无论是山村教师刘月英，还是扎根山区的医生柯星龙，都是需要大力倡导的新时代楷模，剧中所描写的人物，感情真挚，饱满，人物情操高尚。
作品取材于感动中国人物榜样的原型，故事真实感人，朴实无华，接地气。正是艺术源于生活，还要高于生活，这就是艺术创作的源泉，所以故事中的人物有了真实感、生动感和亲切感。他是一部感染和鼓舞青年人励志的主旋律作品。具有很强的时代意义。
在人物造型设计上，我认为人物造型的设计要把握时代感，真实感，环境感、地域感的原则和特点。在服装面料、选材，裁剪要符合表演的要求，有利于表演的动作要求。因为剧本是现实题材，所以人物服装要接近生活才更有真实感，朴素感，亲切感。该剧上下两部戏都是乡村题材，服装的面料选择，要考虑时代性，地域性，真实性。面料选择以棉、麻、水洗布、迪卡布为主要面料，部分可以有毛的织物面料。主要人物服装的色彩饱和度可以适当高一些，其他人物的色彩则可以饱和度弱一些，适当加一点灰度，可以达到突出主要人物的目的。另外也要考虑到与舞台舞美整体环境的色调达到协调性，统一性的原则。避免出现不协调性的色彩。
其/他/毕/业/设/计
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《林徽因》部分设计图展示
昆曲《林徽因》剧照
蒲剧《更上一层楼》剧照
京剧《秋瑾》剧照
其他设计作品：
年蒲剧《更上层楼》服装设计工作
年戏曲现代戏《疫春》服装设计工作
年京剧《秋瑾》服装设计助理
年京剧《青山黄土一支歌》服装设计
年昆曲《林徽因》服装设计
年京剧《贤门岳母》服装设计
彭晶
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毕业感言
研究生是飞跃的阶段，走出青涩，它赋予了我们每个人智慧、理性和成熟。我们为这近三年知识的积累、毅力的锻炼而感到自豪；更为明天的拼搏、事业的成功而充满自信与希望！记忆中留下了好多的片段，有太多的不舍、太多的留恋，但研究生并不是终点，而是起点，愿大家以梦为马，不负韶华，前程似锦，一路繁花。
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专业年级：级戏曲人物造型
作品名称：《一路芬芳》
指导教师：秦文宝
作品简介：
《一路芬芳》是贵州原创现实题材花灯戏。该剧目在呈现浓郁的贵州花灯戏艺术风格的同时，融合了傩戏、地方戏等极具贵州特色的地方戏曲元素，具有较高的思想性、艺术性和观赏性。
《一路芬芳》的服装设计大量采用了编织的创作技法，在设计时考察了当地的民俗风貌，结合编织天然古朴的艺术特点，大量融入了编织布料与编织技艺，使服装具有历史厚重感和生活气息。有效地将“土味”和“前沿”融合在一起，创造出一台鲜活的、有丰富人物形象的花灯戏。
其/他/毕/业/设/计
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网剧《震动反击》分镜头设计
网剧《亚特兰蒂斯》人物造型设计
代表作品：
担任服装设计：
《三生三世》儿童剧
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重庆红岩纪念馆话剧《歌乐忠魂》
肢体剧《我们现在》
重庆大型非遗山水实景剧《追梦铜梁龙》
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戏曲：
福建省歌仔戏《侨批》
云南省话花灯戏《山茶花开》
国家婺剧团婺剧《信仰的力量》
电视剧：
《山寨小萌主》《月上重火》《大主宰》
电影：
《绝世瑶妃》
担任副美术：
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担任绘图设计：
网剧《震动反击》分镜头设计
网剧《亚特兰蒂斯》人物造型设计
从起点?到终点，终点也意味着迎接新的起点。游?远?，离路在前，就让这殷殷离情化作国戏舞美对你们的深深祝福：愿你们，鸿图?展，奋发向上！
文字丨张湘宜
海报制作丨刘雅祺
图文排版
覃芯颐
本文由舞台美术系团总支宣传部编著
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