略懂京剧的朋友都知道京剧的形成始于“四大徽班”进京。但是其实在这之前，戏剧界经历了雅俗之争，其热闹程度不亚于现在相声界的雅与俗之争。
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昆曲有多年的历史，其以雅见长，清政府将其列为“雅戏”，而之外的戏曲被称为“花部”，其中的“花”指零乱、粗俗。
昆曲昆曲当时在宫廷流行，但是也使本来起源于民间的昆曲迅速宫廷化、士大夫化，远离了老百姓。其可以说雅到了极致，用郭德纲的话说：“举子们拿着康熙字典看”，但是也使其过于脱离劳苦大众，百姓欣赏不了。
相反，“花部”虽然却如野火燎原发展起来。
02
“花部”虽然在民间兴盛，但是没有机会获得官方的认可。但是，乾隆皇帝的一次南巡给了其机会。
年（乾隆四十五年）正月，乾隆皇帝第五次南巡，他沿京杭大运河向南出行，可能是在皇宫里“雅”惯了，想换换口味，想在扬州办场堂会：向各省衙门发出了训令征调地方戏曲班子汇集扬州。
上有所好，下必甚焉，接到命令的各省巡抚立即征集本地最好的戏曲班子。这次活动由政府出钱，由衙门派代表带领，到扬州。但是的戏曲齐聚扬州：弋阳腔戏班、秦腔班、徽戏班、罗罗腔戏班、柳子腔戏班、勾腔戏班，南昆、北勾，东柳、西梆云集，昆、高、梆、簧、柳五腔都到了扬州。
这给了“花部”机会，各戏班使出各自的绝活，纷纷登台，扬州一时热闹非凡。
其中徽戏的戏剧采用了“高拨子”（“高拨子”源出于运江苏高淳。高淳多湖，湖中渔民时常需要拨船过坝。他们在拨船时众人会齐唱，用歌声来鼓劲。故这种腔调被称为“拨子”）给乾隆印象深刻。
03
堂会结束后，戏班子没有离开，又在扬州演出了十多天。后来，戏班班主们经过协商决定去北京唱戏。
他们并不是直接去北京，而是沿着大运河沿途表演，他们每到城镇，就登岸，搭台演出。在这个过程中，各个戏班同台演出，互相借鉴，交融汇合。
年（乾隆四十七年）的春天，他们到达北京。当时，他们演出的戏院主要是太平园、四宜园、查家楼、月明楼等，在这些戏院，“雅”“花”同现，徽戏中融进了二簧腔、昆曲、吹腔、高拨子等各类声腔，融进了弋阳戏曲中精湛的武打做功，原来单调的戏曲，丰富起来，表演手段多彩。
到了年（乾隆五十五年），乾隆80大寿。朝廷大臣为了想乾隆皇帝开心，想起扬州堂会，征调徽班进京，三庆、四喜、春台、三和“四大徽班”进京，“花部”徽戏进入宫廷，登上了“大雅之堂”。
之后，融合了其他戏曲长处的新剧种——京剧诞生了。