昆曲表演艺术家、江苏省演艺集团昆剧院名誉院长张继青因病于年1月6日中午在南京去世，享年83岁。她被誉为“昆曲皇后”、“昆旦祭酒”。年，张继青带着她的《牡丹亭·惊梦·寻梦》和《朱买臣休妻·痴梦》到北京演出，技惊四座，获得了第一届梅花奖的榜首，并从此有了“张三梦”的别号。张继青如今，“张三梦”杳然远去，但张继青留下的昆曲表演艺术，以及她对昆曲艺术的执着和精神，影响着一代代昆曲传人。张继青年生于浙江一个戏曲艺人世家，年少飘零，14岁即随大姑母在上海民锋苏剧团学艺，后来师从尤彩云、曾长生，专学昆剧旦角。年剧团正式更名为江苏省苏昆剧团，并被搬至苏州，张继青自此成为新中国成立后培养的第一代昆剧“继”字辈演员，改名“继青”。她也由此受到俞振飞、沈传芷、朱传茗、姚传芗、俞锡候等昆剧艺术名家的传授和指点。那一年，年仅18岁的张继青与昆剧大师俞振飞合作了《白蛇传·断桥》，毫不怯场，北昆名家韩世昌、白云生等看后称赞说，张继青很可能成为未来的“昆剧梅兰芳”。年，张继青再度与俞振飞合作《贩马记·三拉团员》，在俞振飞合作过的年轻一辈的昆剧闺门旦里，除了张继青，就只有华文漪两人。年之后，张继青的表演艺术迎来了辉煌期，虽然已经年过40，但在舞台上大放光芒。她师从昆曲名家尤彩云的《牡丹亭·惊梦》，从传字辈姚传芗学习的《牡丹亭·寻梦》，以及沈传芷先生教授的《朱买臣休妻》，成为了张继青表演艺术的代表作，她继承了“传”字辈正统的昆曲格调，吸收各家行腔特点，加之自己的创新，形成了自己独特的唱法，其行腔婉转，韵味隽永，吐字清晰，由此奠定了她在昆曲旦角中当之无愧的大家地位，并以出色的表演而饮誉海内外。张继青年，张继青凭借这三出戏成为中国戏剧梅花奖第一人，不仅折服了众多同行，也影响了很多同龄昆剧表演艺术大家。昆剧表演艺术家岳美缇曾回忆，当年她和华文漪搞了一版更多创新意味的《牡丹亭》，但就在这一年，张继青继承自传统的《牡丹亭》赢得了更多观众的喜爱，这也让她们深刻认识到传统昆曲表演艺术之伟大。在此之后，她们在上昆整理改编了《玉簪记》等一系列传统昆剧基础之上的经典保留剧目，至今成为昆曲艺术最受欢迎的作品。而另一位昆剧旦角大家梁谷音则谈及，当年，正是因为在一次曲会上听到了张继青师姐的一曲《离魂·集贤宾》，一时间惊为天人，发现这段曲子可以这么好听，这才萌生了自己也要演出《离魂》的想法。当年，张继青的演出足迹遍及世界，曾经多次到日本、意大利、德国、法国、西班牙等多个国家和地区演出。在柏林“地平线世界文化节”上甚至谢幕多达15次，被艺术节秘书长希格荣称赞“演出可以写进欧洲艺术史”。而当地媒体更是发出“今天整个柏林都在赞美昆剧”，“她带给巴黎人民无可比拟的享受”、“欧洲目前找不到这样的演员”的赞誉。张继青年，作家白先勇在南京看到张继青主演的《牡丹亭》极为感动，自称听得“魂飞天外”。年，白先勇策划制作青春版《牡丹亭》，特别邀请张继青做艺术指导。张继青也由此第一次收下三个徒弟：苏州昆剧团的沈丰英、顾卫英和陶红珍。年，张继青又收下江苏省昆剧院的单雯为徒。就在不久前，张继青自己回忆起自己当年受白先勇之邀担任艺术指导的经过时说，“我觉得这是一件很有意义的事情。最后我收了两人为徒。虽然收了徒弟，我仍然像以往一样，只要有人希望来学戏，我还是尽心尽力地教，绝不藏私。‘青春版’《牡丹亭》演出时，我几乎场场都去把场，发现问题，下来就和徒弟说。年5月，我在南京人民大会堂指导排练时踩空跌倒，导致股骨颈断裂。也就在这样的情况下，我仍然坚持参加‘青春版’《牡丹亭》的一些活动，既然我做了师父，我当然就要对她们负责到底。”晚年的张继青鲜少演出，除了、年参加了大师版《牡丹亭》的演出之外，几乎很少能看到她的彩妆演出。年大师版《牡丹亭》演出现场来源：乐上山明她自己也谈到，退休后把更多的精力投入到了昆剧的传承之中。“年我退休后，我把主要经历都投入到青年演员的传帮带上面来。省昆的单雯、徐云秀，苏昆的王芳、陶红珍、沈丰英、顾卫英、刘煜等一批南昆旦角接班人取得了一定成就，使南昆的《牡丹亭》《朱买臣休妻》等经典剧目仍活跃于昆剧舞台上。现在不仅我所学的两出大戏《牡丹亭》和《朱买臣休妻》都已经传授下去，而且越来越多的年轻人开始喜欢和欣赏昆曲。有人问我还有什么心愿未了，我说没什么其他心愿，就是带学生。过去我的主要职责是演戏，我就专心好好演戏，现在我的主要职责是当老师，我就好好教戏。我别无所求，只想把昆曲传下去。”生活中的张继青极为低调朴素，不善言辞，她经常说，我的条件不算好，但我对于艺术确实非常认真。“艺术，最怕认真二字”，成为张继青一生的名言。如今，张继青的学生们也都接过了昆剧艺术的大旗。其中，江苏省昆剧院的单雯就是张继青花费心血颇多的学生，她也在年获得了梅花奖榜首，成为当下十分受到观众喜爱的昆剧闺门旦。在得知张继青去世的消息，单雯哀痛无言，她回忆说，“张老师是我艺术道路上的贵人，因为她的点拨才有我今天表演的成就。老师是个朴实、德艺双馨，一心只为艺术的昆曲大家，她和我的交往大多都是教学，在这方面她特别严格，从不夸奖，只说不足。但老师也特别喜欢美食，所以我每次去看她就会买她喜欢的甜品。“张继青和坂东玉三郎张继青和华雯昆剧丑角名家李鸿良曾经担任多年江苏省昆剧院院长，而张继青多年来也一直都是剧院的名誉院长，加之李鸿良的老师范继信也是“继字辈”，和张继青一直都是舞台上的搭档，李鸿良因此和张继青甚为熟悉。张继青李鸿良回忆说，“当年经常跟着张继青老师一起外出演戏，张老师在生活当中是相当低调的一个人，但在舞台上、在艺术上绝对是精益求精，一丝不苟。特别严谨。跟她同台，真的是那种迫使你演任何一个角色，哪怕是跑龙套都是不敢掉以轻心的状态。“李鸿良说，张继青对于所有勤学苦练的孩子都特别喜欢，无论是唱闺门旦，还是别的行当，因为她自己也是苦孩子出身，所以对愿意勤学苦练的孩子会有特别的偏爱，会口传心授地给予指点帮助。“我记得特别清楚，我刚进昆剧院后不久，应该是年，无锡的第一届太湖之春艺术节，有一位老师辈演员生病了，就临时安排了我的《双下山》，我是开锣戏，张继青老师是压轴的，我当时特别紧张害怕，因为这个戏有很多技巧。当时被张老师发现了，她把我叫过去说，你这戏我看过，戏很严谨，技巧水平都很好，不要紧张，平时怎样正常发挥水平就好。”。“还有一次，张继青老师和我老师范继信搭档的代表作《芦林》传到我这一代，张老师看了好几场，有一次她和我说，你目前第一步是学的很像，但你要想一想，老师最好的地方不仅是身上和演唱，而是这个角色人物的气韵啊，所以你不光是学得像，更重要的是人物要神似。”李鸿良说，张继青对小辈点点滴滴的这种提携，让人终生难忘。在艺术品格引领上，也是对晚辈的艺术道路起到相当重要作用的大师。在艺术上，张继青始终有不懈的追求，尤其是她特别强调南昆的艺术风格，以中州韵的念和唱，加之表演的整个唱念做表的风格统一，这是南昆的艺术风格，也是张继青了不起的艺术成就。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
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