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逢場做戲
難成鸳侣，
不知我者
謂我何求。
——黄凯芹
《墨客说梦》解梦
这是来自于黄凯芹三十周年发热大碟《墨客说梦》中“解梦”一节。化用了《诗经》和《牡丹亭·惊梦》一节。一是华夏诗歌的本原，一是元曲的顶峰之做，将其化入粤语歌当中，满盈古风古韵，又不失当代时兴音乐的元素，别具音乐性与文学性。
黄凯芹
这位被誉为“港乐墨客”的歌手黄凯芹，年是他出道第三十个年初，从年粤语歌黄金时间着手始终到目前年月流转，广东歌风头不再，但他仍然在做着喜好的音乐，以一个创建歌手身份在歌坛接续前行。
大概老一辈的听到黄凯芹的名字，第一次应当是在听到毛宁的代表做《晚秋》粤语版，就是由黄凯芹演唱，因而便发掘了这首与国语版齐备不同滋味的粤语版，在阿谁国粤翻唱时兴的年月，这首粤语版《晚秋》让许多歌迷了解了这位男声，固然黄凯芹也唱过他本人的国语版《恋情不向任何人许诺》：
年老一点的歌迷，大概了解他，更多就是他的翻唱，翻唱张校友的《相爱很难》、《只想终身跟你走》，尚有一点就是在做词人林夕做品集：《林夕字传》中，收录了这首歌，解释林夕对这首歌也满盈了友谊：
《林夕字传》林夕写情歌之多应当充沛于健力士全国记录大全霸张凳仔，探寻枯肠一千个角度下下中，绝对强人所不能。「情深缘浅」没有杀你一个手足无措的衍词用字，但角度摆位确实够绝：女友要分开都要靠第三者出口，场合尴尬到谷底
——林若宁·评《情深缘浅》
未忘初心莫問去留，近鄕情怯回顾春秋，桃花依舊潑水難收，人生若只如初重逢，
黄凯芹·《墨客说梦》·解梦
黄凯芹出道三十周年，接续用创建歌手的身份，创建了这张古风采味齐备，却又不至于水清无鱼，跳脱于时兴音乐的发热天碟《墨客说梦》。化用成语“呆子说梦”，墨客与呆子大概惟独一步之遥，大概并无差异，不过音痴，诗痴，才会做出这张毫无商用性质，只奉贡献高明的音乐性的唱片。
黄凯芹承办了词曲唱，找来音乐专家卢东尼监制并编曲。自写自唱，更有神韵。整张大碟以古典文学（诗经、诗词、元曲、明清小说）的典范做为观点，创建了这张具备华夏风采道的古风专辑，词曲均列入古风元素，在现今香港乐坛很难再找古典文学做为专辑观点的专辑。
不管是每首歌的题照样词，都以古典文学入词，譬如《人生若只如初见》来自于清代·纳兰容若《木兰词·拟古决绝词柬友》，《狐不归》来自于《山海经》、《聊斋志异》中狐仙的传闻，并化用《胡不归》一题，《对愁眠》就是引用了张继《枫桥夜泊》中“江枫渔火对愁眠”一句。而在词中，《勿忘初心》中一句：乱用渐欲诱人眼怎可当做人生的立场，梦里寻梦顶峰认为找到安知高处未算高。引用了白居易《钱塘湖春行》中：乱用渐欲诱人眼，浅草才华没马蹄。
在做曲和编曲上，尤其是编曲方面，采纳了西洋乐器和东方古典乐器相贯串，并未因是华夏风的歌曲，就抛却了西方乐器，譬如在《勿忘初心》中便捷用了吉他和萧、笛子一同举办伴奏，满盈当代与古典的合奏，而在《坠花湮》的前奏中，便用了多重乐器举办合奏，鼓，古琴，萧三者合鸣，尤其缓慢。搭配化用的古诗词，变为了一副幅泼墨山川画，宛若在当前。
这张专辑每一首歌，都宛若人在画中，人在景中，心中有画，画中存心，令每一首歌都成为有画面感的国画，满盈了东方美感与情怀，展示了当代对古代，目前对往时的一种问候与怀缅。此曲只应天上有，世间罕见几次闻。
本日便与众人一同分享这张专辑此中几首歌：
《坠花湮》、《桃花如故》
《艺人薄情》，《游园惊梦醒》
《送君千里》
《坠花湮》
旧燕来又往微风送入横巷画阁旁春花放
夏雨帘外降抛书卷倚在床品过清茶又再看
两旁梧桐落秋色染红叶黄采菊东篱了望
寒梅能傲雪剪花贴在门廊冬暖仍然未遗
才下了眉头却上了心头
望乡情切心却抱歉
第一紧要讲解就是《坠花湮》，这首歌除了编曲上用吉他和萧，古琴彼此合奏除外，更感觉冷艳的是歌词的部份。
离别化用了白居易《乌衣巷》：“旧时名门堂前燕，飞入平凡百姓家。”陶渊明的《归园田居》：“采菊东篱下，悠闲现南山。”李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：“才下眉头，却上心头。”
欺诈多种诗句来抒发往时与目前的接洽，到底往时谁在等待，目前谁又在等待，谁在意中，谁在眼前，结尾一句：近乡情怯心更抱歉。抒发那往时的散失，不过正由于往时的流去，却对如许的故土，往时的行状有些畏缩，有些抱歉，好像孤负了往时的大好韶华。
在我眼里，这首歌放在第二首的道理，《勿忘初心》以后，体现了黄凯芹再度以粤语刊行如许的创建专辑，心坎的担心和告急，不过将如许的心思都融入了诗情画意当中。
人面不知那处去
桃花如故笑春风
唐·崔护
题京都南庄
这首歌引用了崔护的《题京都南庄》那句知名的诗句：人面不知那处去，桃花如故笑春风。
在做词上，黄凯芹自始自终欺诈古诗入词，在A段B段中都是用特别唯美的描景叙事方法举办刻画，但在副歌部份却用了当代的元素入词，譬如“奔走流浪盲目地办事家中的你会否也在忙”
到了第三首歌，感喟往时不再《坠花湮》以后，用了这首《桃花如故》来想念故旧，想念本人，到底能否往时会否调转，照样往时就往时了。回不去了。
错过的是人，稳固的是景。
《艺人薄情》是我整张专辑中最喜好的一首歌，满盈神韵和深意。在编曲向前奏照样以古典乐器为主，萧和锣为伴奏，到了A段又换成了西洋乐器做为重要伴吹打器，如许的合并和递进满盈兴趣。
此次做词并未化用典故，只用了几句颇具诗意的句子：烟花只怕易冷曲终只怕人散，好酒只怕渐淡烟消只怕云散。
用戏班门生的上演来展示一双恋人的悲伤，有种程蝶衣与段小楼的悲伤，段小楼将人生与京剧隔开，任台上哭腔，台下笑场，不过程蝶衣早已分不清台上任下，缘密意浓，活生生的戏痴。
这就是戏痴/音痴的悲伤：常说艺人薄情，到底是艺人薄情，照样艺人重情？台上拆档，台下却记忆犹新，戏中戏外何人难忘。
不过在你来说，人生不过戏一场，不过关于我而言，戏已是人生一场。
从来万紫千红看遍
似这般都赋予断壁残垣
吉日良辰若何天！
赏心乐事谁家院。
引用自元朝汤显祖《牡丹亭·惊梦》一折，并请来昆曲伶人举办昆曲演绎，在编曲上却行使钢琴伴奏，编曲上极具九十年月粤语歌格调，而且在副歌部份列入了西洋元素，带有弗朗明哥格调。
为这首原本带有华夏折子戏的昆曲气象一新，有一种西方文明与东方文明的融入与碰撞，也是这张专辑音乐性特别具备代表性的一首歌。
送君千里终须一别。相濡以沫，不如相忘于江湖。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。离合总有意，这是黄凯芹三十周年的结尾一首歌，也是与歌迷的一次暂别，期望《墨客说梦》这趟旅途，能留住美妙回想，无谓强求留住，缘聚缘散。
若明白对方，总会留住，若不懂对方，也无谓强求。有缘即会再见，无缘难以明白。
一曲《送君千里》，仍有一次暂别，别后回想总有美与好，乐坛路上总有苦与乐。
跋文：
这张专辑是黄凯芹三十年的呕心之做，在整张专辑中，咱们能够看到他的音乐立场，譬如《勿忘初心》、《桃花如故》这种歌词中的争持和怀缅，以及每首歌的编曲都斗胆试验，毫无贸易气氛在整张碟中，每一句歌词都恰当渐渐去品，每一首歌都恰当渐渐去听，在音乐性，文学性上都实用心，并没有左右支绌。
关于音乐的立场，是整张大碟中，咱们最能够见到，关于音乐的争持，关于古典文明的嗜好，关于时兴音乐与古典文明的贯串，是整张碟最大的走光和特征，正由于如许，音乐性特别之高，不过并未天真成为华夏风词曲，并未抛却时兴曲的元素，是时兴曲与古诗词很好的一次化用和贯串，其观点性便曾经值得相会不如一听。
若你喜好，能够在淘宝收藏一张唱片，此中内含黄凯芹小我时装照，特别活泼与风骚。整张专辑成为一个完备的团体，柔情，汗漫，细腻，却又不失阳刚气，丢弃了时兴情歌，丢弃了口水化的做词，关于音乐的固执谋求，满盈在整张专辑中，迎面而来。
情不知所起而一往情深
恨不知所终而纠结漂流
-End-
文/阿尔文排版/Arvin
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