北京中科医院是骗子 http://www.zherpaint.com/ylbj/zqys/m/839.html严格来讲，《中国》既不是纪录片，也不是电影，是处在纪录片与电影中间地带的一种类型。在保留纪录片叙事方式的同时，为观众带来电影级的听觉与视觉享受。一经播出，便令人耳目一新，赞不绝口。图1中国配音采用女声进行配音的纪录片本就不多，历史类型则更加罕见。但女声每次出现，都会带来出人意料的效果——清新的《货币》，可爱的《苏东坡》，散文诗一样的《梁思成与林徽因》……《中国》是一部不折不扣的男人大戏，通过周涛的女声进行平衡，历史不至于显得太过刻板、沉闷、冰冷。就连何炅的男声，也是轻声细语的。导演李东珅说他听过欧阳娜娜的配音，感觉“很惊喜，萌”，并且表示以后会考虑出张含韵、陈鲁豫、黄轩、黄晓明等明星配音的版本。尝试不同的配音可能与解说词有关。毕竟解说词走的是文艺路线，而非学术路线。可是，不学术，并不代表不用心。谁规定讲述历史一定要板正、严肃呢？不板正，并不代表不认真；不严肃，并不代表不专注。配乐配乐大师梅林茂，曾为许多影视作品进行配乐。喜欢看电影的人，应该都不会觉得陌生。大家出手，不同凡响，《中国》的配乐，一如既往地优秀。时而怡然自得，时而躁动不安，时而欣喜若狂，时而悲痛欲绝；时而风平浪静，时而波涛汹涌，时而歌舞升平，时而危机四伏……人物的情感，环境的气氛，数不清的情绪相互牵引、纠缠、交融，轻重疾徐，张弛有度，令人心醉神迷。画面要说最令人惊艳、惊喜与惊叹的，还是那一幅幅极具“绘画感”的精美画面。李耳谈“道”，孔丘读《易》，墨翟做“小孔成像”实验，孟轲阐述“社稷”理念，庄周“晓梦迷蝴蝶”……一个个意味深长的历史瞬间，像山水画卷一般缓缓展开。雅致的布景、精心的构图、饱满的色彩，让富有韵味的影像蒙上了一层油画般的质感。图2李耳图3孔丘图4墨翟图5孟轲图6庄周想要在视觉上达到如此出色的效果，就不得不谈一下主创人员提出的“假定性”美学，以及“去剧情化”拍摄手法。假定性古代的人物、事件，现代人谁都没有亲眼目睹、亲身经历过，甚至连一张照片都没有。只能通过“假定性”地想象，进行情景再现……《汉字五千年》《楚国八百年》等纪录片，采用画外音、人物访谈与情景再现相结合的方式进行拍摄。采访相关领域的专家、学者，给人以严肃、权威的感觉，具有浓厚的学术氛围。不过，这也限制了画面的表现空间，试想一下，做人物访谈，能在视觉上玩出什么花样呢？到了《河西走廊》，只保留画外音与情景再现，无须把镜头对准现实生活中的人物。这种的方式固然可以解放画面的表现力，但是创作的自由并没有得到充分利用，片中依然出现了大量的包含古代遗迹、考古现场等现代元素的镜头。而《中国》做得很彻底，大胆采用类似舞台剧的形式进行拍摄。象征性、写意性的场景，给导演、摄影师、演员、美术设计师、置景师、特效师等所有参与创作的人，留下了充足的发挥余地与无尽的想象空间。拍摄时，故意消除某些环境的时代特征，像草木、山水、沙漠，甚至纯色，不管放在哪个朝代都不显得突兀。即使搭建实景，也很少有完整的场景——一面墙，半间房，几张屏风，几扇门窗……既省去了烦琐的置景工作，又节约了大量的制作成本，还达到了“写意”的目的，一举数得。荀况站在城楼送别李斯、韩非两位弟子，周遭的环境只有天空与城墙，画面简洁，意图清晰。图7荀况李斯入秦后，服饰、环境、面部表情都有明显的“黑化”倾向。图8李斯韩非之死的细节，后人无从知晓，只能靠想象。图9韩非嬴政与群臣议事，边边角角的地方直接用黑色填充，黑暗中的细节，需要观众依靠自己的想象和意愿来构建。图10嬴政嬴政在完成了对政治、经济、文化制度的全部改造后，于海边极目远眺。“东临碣石，以观沧海”；“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”……如果读过类似的诗句、词句，即使没有画外音进行解说，也能理解其中潜藏的言外之意。至于秦始皇到底有没有这样的看海经历，已然变得无关紧要。图11嬴政有趣的是，这些“假定性”的场景并不会让人觉得很假。看京剧、昆曲、豫剧、黄梅戏，会觉得假么？不会。看歌剧、舞剧、话剧、音乐剧，会觉得假么？不会。因为在看这些类型的作品时，
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