本文来自：百度知道日报
有朋友在百度问咖上面向本人发问，本人认为有必要做一个简单探讨。
此问题可以拆分为以下几个小问题：
一、未经许可，使用他人录音（演绎）作品；
二、抄袭别人著作；
三、剧本抄袭频发的原因；
四、怎样防止抄袭现象蔓延；
本人按照上述拆分进行分析回答。
一、微博名为“谢半仙”的网友指出，《三生三世》第57、58集，各有一分多钟的侵权声音。“当时，剧中主人公正在类似于酒楼的地方吃饭，一楼的戏台上，演的就是昆曲《牡丹亭》，而剧中响起的昆曲唱腔，清晰可闻，就是单雯唱的《牡丹亭》选段没错。”
首先，单雯演唱《牡丹亭》并不违反我国著作权法，不存在侵权违法行为。
《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的代表作，即《牡丹亭》的作者为汤显祖，依据我国《著作权法》第十一条第一款规定：“著作权属于作者，本法另有规定的除外。”那么汤显祖作为著作权人享有我国《著作权法》所规定的相应权利，即《著作权法》第十条所载：“（一）发表权（二）署名权（三）修改权（四）保护作品完整权（五）复制权（六）发行权（七）出租权（八）展览权（九）表演权（十）放映权（十一）广播权（十二）信息网络传播权（十三）摄制权（十四）改编权（十五）翻译权（十六）汇编权（十七）应当由著作权人享有的其他权利。”这十七种权利；
但依据我国《著作权法》第二十一条规定：“公民的作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。”即，著作权中的财产权部分，因时间原因，法律已经不再保护作者汤显祖的以上所述著作权权利。
另我国《著作权法》第二十条规定：“作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。”这几种著作权中的人身权利还是保护的。
因此，单雯女士演唱（演绎）《牡丹亭》不侵犯原作者著作权权利，不需要经过著作权人同意（也不可能）或者经过著作权人后人（继承人）同意或者向其支付报酬。
其次，单雯演唱（演绎）《牡丹亭》拥有表演者权（区别前述表演权，在此限于篇幅不深入探究）。
我国《著作权法》则将表演者权列在第四章中，属于“与著作权有关的权益”，以与著作权有所区别，即著作权的邻接权范畴。
《著作权法》第三十八条规定：“表演者对其表演享有下列权利：(一)表明表演者身份;(二)保护表演形象不受歪曲;(三)许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬;(四)许可他人录音录像，并获得报酬;(五)许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬;(六)许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。
最后，由此可见《三生三世》制片方已经侵犯了单雯女士的表演者权（包括财产权与人身权即没有署名、没有支付报酬）。（对于电视台的责任在此不再深入探讨）
二、关于抄袭事件，请注意以下逻辑关系：
唐七（笔名）创作作品《三生三世（小说）》授权制片方制作电视剧《三生三世（影视）》，《三生三世（小说）》被网友指出抄袭大风刮过（笔名）所创作《桃花债》。
首先，唐七（笔名）创作作品《三生三世（小说）》授权制片方制作电视剧《三生三世（影视）》。是作者唐七（笔名）对自己著作权的一种行使体现（如前文所述“摄制权”）。
制片方与唐七（笔名）签订授权合同，并给予报酬。而这个合同双方并不牵涉大风刮过（笔名），制片方没有义务对原作《三生三世（小说）》是否抄袭《桃花债》给予回应，其也无法给予回应（因其不是原始作者，不清楚作品创作过程）。
《三生三世（小说）》是否存在抄袭行为是由法院根据相关证据依法裁判的，网友的罗列并不具有法律效力。另外，我相信制片方与唐七（笔名）签订授权合同时一定有条款约定“唐七（笔名）必须对《三生三世（小说）》原创性负责，如果发生侵权行为由唐七（笔名）负担相应法律后果。”故《三生三世（影视）》制片方不需要对是否抄袭过分担忧。
相关法条：《著作权法》
第四十七条有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任：
（五）剽窃他人作品的；
三、剧本抄袭频发的原因
引用东方头条新闻一段话足以说明：“想当年，琼瑶状告于正抄袭案，费了很大周折，并历经很长时间，才以琼瑶胜诉而告结束。作品抄袭之类的案子，法院受理的不是太多，审理起来也很难。更关键的是，对于作品雷同现象，究竟什么情况就算抄袭，还缺乏足够的法律支撑，颇有点公说公有理，婆说婆有理的味道。一些投机者，正是看中了这一“软肋”，才胆敢利用各种手段，抄袭别人“桥段”，拼凑自己作品的。”
在本人看来，剧本抄袭事件频发，不是局部问题，而是我国对于著作权保护的法制环境不够完善的宏观原因造成的。本人涉外纠纷当事人，告诉本人其在日本是不可能用QQ音乐之类的软件的。这个很能说明宏观法治对著作权保护的影响。
四、怎样防止抄袭现象蔓延
总的来说，如上所述，只有通过完善法制建设，提升版权意识，形成一种“尊重创作、尊重版权”的社会法制氛围才可能实现对著作权人最合理、最大化的保护，才能为文艺原创提供纯净的环境和氛围。从而避免抄袭现象丛生，致使“破窗效应”损害原创积极性。
好的一点是，我国国家版权局已经印发《版权工作“十三五”规划》，规划提出：要推进《著作权法》第三次修改，适时研究建立表演、美术等领域的著作权集体管理组织。既已纳入版权工作“十三五”规划，《著作权法》第三次修改也就指日可待了，这对广大著作权人来说，无疑是一个福音。
PS：本文引用图片，及个别文字并不侵犯他人著作权。
《著作权法》第二十二条在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：
（一）为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；
（二）为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；