11月23日晚的省昆兰苑剧场内宾朋满座、嘉宾云集，寒风冬雨挡不住“昆虫”们的热情。昆剧《世说新语》之“谢公故事”精彩首演后，该剧主创团队导演石小梅、编剧罗周、主演施夏明、周鑫与戏迷面对面，分享他们的创作心得。这也是由第三届京昆群英会组委会、江苏省演艺集团与新华日报昆虫记戏曲工作室联合主办的“我们在艺起”国潮TALK系列活动之一。
昆剧《世说新语》之“谢公故事”由《候门》《举将》《破局》《调筝》四折戏连缀组成，在舞台上生动铺展出一幅意味深长的魏晋画卷。周鑫的风流宰相谢安、施夏明的盛德绝伦郗嘉宾、赵于涛的柔肠枭雄桓温……满台风流人物熠熠生辉，不仅给观众留下深刻印象，也令作为导演、艺术指导、说戏人的石小梅颇为满意：“对于22日的演出，我以三重身份来说是满意的！但是，肯定还有提升空间，那是我们接下去要做的事。”编剧罗周则开心地表示：“整个看戏过程我的心跳都在上下，他们的舞台表演，不仅完成了文本，而且超越了文本，给我大大的惊喜！”省昆年轻的掌门人、郗超扮演者施夏明坦言：“最大感受就是长舒了一口气：终于可以放下这出戏，投入下一出戏的排演了。”主演周鑫那晚兴奋到凌晨1点才入睡，他说：“非常开心，我和小明能从眼神中读懂对方，那场戏是我演得最放松最享受的一次！”
两小时的交流互动精彩纷呈、妙语连珠，主创团队们深入浅出地向观众详解了昆剧《世说新语》的点滴精髓，仿佛一堂“谢公故事”的阅读理解课。来看看他们都说了些什么——
问题一：为什么是谢安故事？有人说这其实是“郗超故事”，还有观众戏称这是“青岛纯生”，你们怎么看？
罗周：郗超和谢安之间是非常独特的关系，表面水火不容，但又互相欣赏，所以我们起初为这台戏定下的名称是“郗超与谢安”。在这四折戏里，相比谢安，郗超的故事是完整的，也可以说是“郗超故事”。但排练中，我们发觉第四折《调筝》更为精彩，剧情也往谢安的人生走向而推进，所以命名为“谢安故事”。
其实，选择以谢安和郗超双线并行这种方式，我们纠结了一年。石老师一开始不太赞成，因为当初做《世说新语》时，觉得最有价值的就是展现了魏晋时期琳琅满目的人物群像。在第一台《世说新语》，我们能看到各种行当呈现在舞台上，有官生、巾生、丑行、付净的戏，很丰富。第二台戏更多看到的是三个小生，“青岛纯生”的状态我们也纠结了很久，这主要是选材的原因。《世说新语》里原本关于女性的故事就不多，省昆也是生行更强一些。而谢安是魏晋时期标杆性的风流人物，是《世说新语》当之无愧的男主角，一个人独占了多个段落。
接下来，我们肯定会更多地考虑到生旦净末丑各种行当，也会尽量给净末丑更多的空间，未来的第三台戏一定会又有不同的面貌。
问题二：把谢安从0到1塑立在昆曲舞台上，周鑫对这个人物做了哪些研究？
周鑫：我前期对人物有大体的了解，谢安在历史上的定位实在是太高了。但罗姐给我们分析完剧本后，我能感受到，其实圣人和凡人也是一样的。谢安也有私底下作为平凡普通人的一面，不能永远把圣人供在上面去看待。所以当我要演他的时候，还是把他作为一个普通人去感受，从剧本赋予的内容层面去做。
另外，正如《破局》中那段特别安排的对唱所表达的，郗超和谢安两人虽然政见不一，但并不妨碍他俩相互欣赏。这一段我们当晚演完之后台下就响起了掌声，那段掌声让我特别感动，因为大家看懂了我们想表达的意思。这段唱改过一稿，刚开始是施夏明独唱，后来改成合唱，因为词句里明显写到郗超和谢安两人志向一致。首演那天，是我和施夏明第一次一字一腔都不落得完成了这段，从身段、眼神到动作、唱腔都一模一样。也完整表达到了导演和作曲老师想要表达的意思。
问题三：谢郗两人的人物性格不同，所以舞台上的谢安偏沉稳，而郗超更亮眼。那周鑫和施夏明演对手戏有压力吗，会觉得被“抢戏”吗？
周鑫：会。我这两年对嗓音的处理比以前好很多，有些高音我敢发，也愿意放出来唱，可以体现我的音量高、声音好，但其实会把谢安这个人物破坏掉。后来石老师指点我说，谢安在台上就是稳如泰山的存在，不需要飙高音。谢安和郗超就要形成一静一动的关系，他是张扬的，我是沉稳的，我的声音要控制住往下走，而郗超的声音和形体都是荡漾的。所以我现在明白了，两个人在台上飙戏并不是飙嗓子，而是要把整本戏想要表达的东西完整展现出来，并不是单纯地比谁更强或更厉害。
施夏明：我是奉旨抢戏，导演安排了我们要一静一动，谢安已经坐着了，那台上动态的部分就只能交给郗超。郗超的动不是随便乱动，每动一下都是在你来我往当中完成的。当天的表演确实是我从业多年来第一次达到了那种自如的状态。
郗超是一个看似腹黑的人物，我以前确实塑造得不多。之前演过很多才子佳人戏，那些人物可以按套路来。但《世说新语》不一样，在文本上给了我很大的发挥空间。郗超是看似腹黑、随时想要寻机扳倒谢安的性格。这种阴谋诡计在舞台上的表现手段，无非就是小官生加一点凌厉的状态，但到了第三折《破局》就突然来了一个大反转。因为郗超心里有坚守的一面——对国家社稷黎民百姓的惦念，也有对谢安的惺惺相惜，这就是郗超的复杂性，也是我非常喜欢这个人物的原因之一。
问题四：表演时临场发挥的部分有哪些？
周鑫：比如说我在《破局》里说“不忙不忙”那里，原来我上身是直立的，但当天表演的时候我整个人是趴在棋盘上的，把谢安更生活化的东西激发出来了。老师后来也和我说，虽然我是盘腿坐在凳子上，但我趴下去、张开来，上半身的动作全都拉开了，非常的松弛和自如。我和施夏明的对手戏就像在打太极，他的内容灌输给我，我接收到再回给他，然后他又给过来，我们相互从对方的眼神中读出人物的状态，看着对方眼神表演真是一种享受。
石小梅：我坐在台下能看出来，施夏明首演那天，《破局》中有一段让棋的表演，他完全是临场发挥，细微之处和排练时大不相同。他拿三颗棋子到手里，眼神表情是三种不同的状态和层次。以前排练只完成了剧本上的内容，显得比较匆忙，但那天是自觉地改善了，观众也能会心一笑。
问题五：石小梅老师现在做《世说新语》的导演，总体把握整台戏。这与做演员相比有什么不同？
石小梅：有很大不同。做演员的时候只需要管好我自己一个人，管好我的嘴，迈开我的腿就行了。现在不行了，有导演的头衔放在我身上。我总在想，不要以为自己是导演就趾高气昂，导演一定要在排练的时候发挥作用，每个细节都不能放过。不单是演员表演的问题，还有灯光、道具、音响等等，在最后合成走台的时候，还要非常果断地下指令。导演就是做这些整合的工作。这就是我做导演时肩上的责任感。
《世说新语》是我导演的第一个昆曲系列。所以我会特别