导语：林冲对于昆曲《夜奔》有多重要？《水浒》中的林冲，由八十万禁军教头到囚犯，再到梁山举义，是经由“夜奔”而构成的人生转折。这个转折的意象，被移植到影片中，具体化为以昆曲的《夜奔》为形式载体，把历史中的“林冲夜奔”转换成为了剧情的一种结构必需元素。影片《夜奔》中，林冲在一个大雪纷飞的夜晚，在一种不自禁的情感中，小心翼翼地向徐少东表示爱意。也许是这一切来得太突然，也许是徐少东对同性的爱还缺少必要的心理准备，也许是韦英儿的那份异性情感以其天然的合理性占据着理性的空间，就在林冲的手刚刚接触到徐少东的手时，徐少东就婉转、但却明白无误的拒绝了林冲的表示。他们之间没有再发生任何肌肤的接触。就在徐少东转身过去的那一刻，林冲在茫茫雪夜中消失了。而且是永远的从徐少东的视线中消失了。林冲在雪夜的消失，构成了林冲的人生转折，构成了徐少东的人生转折，构成了韦英儿的人生转折，构成了黄子雷的人生转折，同时也以此构成了影片的情节转折。林冲是怎么从雪夜中消失的，影片对此没有进行正面的写实表现。但通过画面和片名及其情节之间的“蒙太奇”提示人们：夜奔”,又一个林冲在雪夜之中的逃奔，“夜奔”,又一种奔逃中的人生转折。不同的时间，不同的空间，在“林冲”、“夜奔”这不同意义的同一符号指代下，便以一种超然物外的审美意象和题外之旨，建立起第二个层面的意义象征。对于影片《夜奔》来说，昆曲《夜奔》太重要了，《夜奔》中的林冲太重要了，《夜奔》中林冲的身段、念白、唱腔太重要了。因为他是影片《夜奔》的神、是《夜奔》的魂、也是《夜奔》的形、《夜奔》的心。然而就是这个林冲，一举手，一抬足，一开口，一亮相，多是一副外行相，没有一点戏班头牌的台风与神韵。启用这样一个没有京剧表演艺术基本功的“外行”来承担这样一副重担，对《夜奔》所具有的象征意义无疑是一个不小的损失，我为这感到深切的惋惜。因为他给一个本来应该更完美的艺术留下了一个无法弥补的遗憾。而且是永远的。
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