如果你看过纯正的昆曲折子戏，不难发现，在每段唱词前面都有这样的符号，里面通常有三/四个字，如、、等等，这些就是昆曲的曲牌。今天小编就带大家快速地了解一下昆曲的曲牌小知识！什么是「曲牌」？「曲牌」，是昆曲中填词、制谱用的曲调调名的统称，由词发展而来，又称「词余」，是真正意义上文学和音乐的结合体。我国戏曲音乐分为两大体系，一种是以长短句式为代表的曲牌联套结构，一种是以整齐句式为代表的板腔变化结构；昆曲音乐属于曲牌体，而京剧、越剧等剧种的音乐就属于板腔体。曲牌是填词时必须遵守的规律，它限制了是否分段、每一段的句数、每一句的字数，字的四声阴阳，还有韵脚。而昆曲的创作，正是依据这些固定的格式而填写新词。就拿《牡丹亭·离魂》一折中的来举例：海天悠、问冰蟾（何处）涌？看玉杵秋空。凭谁窃药（把）嫦娥奉，甚西风吹梦无踪。人去难逢，须不是鬼挑神弄。在眉峰，心坎上（别是）一般疼痛！可以看到括号中部分的就是衬字，主要用于语气的表达和情态的描绘。而除去衬字，这个曲牌中一共有八个句子，句子的字数依次为七、五、七、七、四、七、三、七。这正体现了曲牌的内在要求。昆曲曲牌十分丰富，据统计约有两千多支，但是常用不过三四百支。曲牌A+曲牌B+曲牌C+...=曲牌联套曲牌按照一定的章法组合成套以构成一出戏的音乐，一本戏则由若干套曲子组成。用这种音乐形式来揭示人物的内心活动和抒发人物的思想感情，是昆剧音乐的特点。联套又分南套（南曲）、北套（北曲）和南北合套（南曲和北曲相隔使用）三种形式。各套曲牌都有它相同和不同的调性色彩和表现功能。多少曲牌成为一套?根据剧情可多可少，一般三四支、七八支、十几支都可以成套，甚至二支曲牌交替使用，一支曲牌连续使用，也可以成套。曲牌的名称有哪些？南曲曲牌有：等；北曲曲牌有等。南曲五声北曲七声昆曲中的南曲和北曲在发展过程中逐渐在音阶的使用上形成比较明显的区别。南曲用五声音阶:doremisolla行腔上字少腔繁、委婉柔和、悠扬舒展，尤其适合表现古代青年男女悲欢离合的感情。北曲用七声音阶：doremifasollasi行腔上字多腔简、明快奔放、慷慨激越，适用于抒发古代英雄豪杰激昂慷慨的胸怀或者表现悲苦凄怆之情。每一支曲牌都有各自的曲牌风格，不能随意使用。如悲愤凄切、怨恨伤情。《牡丹亭惊梦》中的，表现了杜丽娘春情泛起的莫名伤感。唱词：没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。想幽梦谁边，和春光暗流转？迁延，这衷怀那处言！淹煎，泼残生，除问天！《雷峰塔断桥》中的，表现了白素贞断桥怨夫的凄恨。唱词：顿然间鸳鸯折颈，奴薄命孤鸾照命。好教我心头暗哽，怎知他一旦多薄幸。《玉簪记问病》中的，表现了潘必正诉说病情的伤怀忧闷。唱词：这病儿何曾经害，这病儿好难担待，这病儿好似风前败叶，这病儿好似雨过花羞态，我难摆开，心头去复来，黄昏梦断，梦断天涯外，我心事难提泪满腮，伤怀，不为风寒眼倦开，只为忧愁头懒抬。还有如缠绵婉转，飘逸沉着等等，曲牌情感与人物情绪相协调，文辞、唱腔、声情、表演才能恰到好处。有时昆曲曲牌的名称虽然相同，但根据乐曲的结构、表达的情感、应用的场合和演奏的乐器不同，也会被归入不同的分类。例如下列两支曲牌，同样名为《寄生草》，有时见于《虎囊弹·山门》中英武粗犷的鲁智深，有时却用于《紫钗记·折柳》中才貌俱佳的女子霍小玉。《虎囊弹·山门》漫搵英雄泪，相离处士家。谢慈悲，剃度在莲台下。没缘法，转眼分离乍。赤条条，来去无牵挂。那里讨，烟蓑雨笠卷单行？一任俺，芒鞋破钵随缘化！《紫钗记·折柳》怕奏阳关曲，生寒渭水都，是江干桃叶淩波渡，汀州草碧粘云渍。这河桥柳色迎风诉，（这柳呵）纤腰倩作绾人丝，可笑他自家飞絮浑难住。曲牌的角色结构昆曲中的人数、上下场时间、人物间的主次关系以及人物的行当区分，对曲牌组合影响很大。比如说《长生殿絮阁》，杨贵妃是主角，唐明皇、高力士为配角，采用北套和南套依次交替的合套法，音乐对比明显，杨贵妃做为事件的主要方唱北套，其余配角唱南套。在《定情》《惊变》等折子戏中，唐明皇和杨贵妃二人戏份并重，曲牌排布则生、旦均衡。这些只是曲牌的一些基础知识，还有曲牌的字格、曲格、宫调、曲牌联套体制等等，待小编自己弄明白了之后再分享给大家吧！可以说，曲牌体是昆曲的本质属性，如果将曲牌抛弃，昆曲也就不能再称之为昆曲了~
转载请注明：http://www.aierlanlan.com/grrz/6826.html
