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板眼板式（一）板式（二）赠板板式（三）板眼板眼在传统戏曲中起到了约束节奏的作用。吴新雷先生主编的《中国昆剧大辞典》中对于“板眼”的解释为：“昆曲以鼓板按节拍。强拍击板，称‘板’；次强拍或弱拍以鼓签击鼓，称‘眼’。……”[]
我个人以为，类似这样把东、西方音乐上的概念对应起来，虽然明白易懂，但似乎“板眼”在戏曲中的意义并不止于此，其中微妙之处，恐怕还要多听戏、看戏才能体会得来。
板式（一）“板式”的含义有三种：板眼类型，节奏类型，一支曲牌的板数及板位分布。
板的类型有三种：头板、腰板、截板。头板又名“迎头板”，初启声即下，工尺谱中的表示符号为“、”；腰板又名“掣板”，字半下，表示符号为“└─”。截板又名“底板”，声尽而下，表示符号为“—”。（以下工尺谱片段均来自《集成曲谱》）
头板
腰板
截板
例一（既是字尾又是句尾）
例二（仅是字尾而非句尾）
眼的类型有两大类：中眼、小眼。如果节奏类型是一板一眼，则只有中眼没有小眼；如果是一板三眼，第二眼称为中眼，第一、第三眼称为小眼，中眼前的小眼称为“头眼”，中眼后的小眼称为“末眼”。中眼和小眼根据位置不同，又分别又正眼、侧眼之分，其符号及使用情况见下表：
中眼
正眼
。
音初
侧眼
△
音半
小眼
正眼
·
音初，但用于头眼或末眼
侧眼
└
音半，但用于头眼或末眼
我们依旧用工尺谱举例，下图中，“中”代表中眼，“小”代表小眼，“头”代表头眼，“末”代表末眼，“正”代表正眼，“侧”代表侧眼。
板式（二）昆曲的节奏类型分为以下几种：一板三眼，一板一眼，流水板，散板。
一板三眼相当于简谱中的四拍子（4/4），一板一眼相当于二拍子（2/4）；流水板则是有板无眼，相当于简谱中的一拍子（/4）。总体来说，流水板节奏最快，其次一板一眼，一板三眼节奏最慢。散板的节奏相对自由，仅在每句末尾下一截板，表示一句结束。
下面是几种不同板式在工尺谱中的例子：
一板三眼
一板一眼
流水板
散板
赠板前面“南北曲”一节提到过南曲的特点是“南主柔媚……字少而调缓”。在南曲中，一板三眼的速度仍然显得过快，不够婉转抒情，于是出现了“赠板”。
赠板即是将一板三眼的中眼变为另一板，原来的头眼、末眼分别变为新的两板的中眼，这两板再分别另加小眼。此时为了区别，由原来一板三眼的中眼变化而成的板叫做“赠板”，原一板三眼的板被称作“正板”。如此一来，原来一板的长度就伸长了一倍，变为八拍子（8/4），但是板数仍然要计作一板。下图中，如果我们以第一个“潾”字上的正板为第一板，第二板就是“方”字上的正板，而不是第二个“潾”字上的赠板。
由于赠板是由中眼演化而来，故它的特点与中眼相同。中眼分为正眼和侧眼，分别下在音初音半；同样的，赠板分为头赠板和腰赠板，也分别下在音初和音半。头赠板用符号×来表示，腰赠板用
×表示。如下图。
同一曲牌的节奏类型是大致固定的。南曲中，引子都是散板；过曲如牌是典型的慢曲、细曲，其节奏类型是一板三眼加赠板；则为一板三眼可加赠可不加赠；例用一板三眼不加赠；用一板一眼；、一类则为典型快曲，用流水板，即有板无眼。
北曲没有引子、过曲之别，但北曲套数的首曲、第二曲也多用散板，从第二支或第三支曲子开始，转为一板三眼。如、皆为全曲散板，用一板一眼或一板三眼，用一板一眼……更多与节奏相关的话题，不妨留待联套部分再加以说明。
板式（三）*曲文上方红色符号表示板位，“、”表示头板，“”表示截板。
**《牡丹亭·寻梦》之，让过衬字，“撩”字上板，较样牌多一板。[2]
从上面三例中可以看出，除了《牡丹亭·寻梦》之板位、板数稍有变化，多了一板，如果不考虑衬字（蓝色字体），南曲中同一个曲牌的板位、板数是不变的。北曲在这方面则自由得多，北曲“字多而调促”，常会加许多衬字，故北曲中不仅板位可变，板数也常有增加。
TBC
[]中国昆剧大辞典P板眼[2]昆曲曲牌及套数范例集南套上P35曲牌分析目录
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