叶久明，四川艺术职业学院教授，生于年成都洛带古镇，四川省戏剧家协会、舞台美术家协会会员，二级舞美设计师。年考入四川省川剧学校表演专业，受到韩诚之、彭海清、陈书舫、杨云凤等著名川剧表演艺术家的教导，主工文生，擅演了《白蛇传》、《御河桥》、《鸳鸯谱》、《玉簪记》、《三创辕门》、《赏夏》、《踏伞》、《访友》等数十个剧目。
川剧《情探》之焦桂英
拜师于著名川剧舞台美术师陈云先、伍乔先生。年毕业于四川省川剧学校并留校任教，并担任舞台美术工作。年在四川美术学院学习，受教于著名美术家马一平、蔡振辉、王大同等教授。年开始设计制作浮雕壁挂式川剧脸谱头饰，至年完成二百余件戏曲人物形象浮雕作品,先后应邀参加北京“亚洲传统戏剧研讨会”、成都“振兴川剧十周年成果展”、武汉黄鹤楼展、广州“首届中国艺术博览会”等展出，荣获“第五届中国艺术节民间工艺博览会”银奖，川剧脸谱头饰系列获国家知识产权局授予外观设计专利证书，入编专利发明人年鉴第9卷。年由四川电视台拍摄的“叶久明戏画人生”专题片在中央电视台和各地方台播出。
序
文/林风
叶久明生于年成都洛带古镇，年考入四川省川剧学校表演专业，主工文生。在校期间受到著名川剧表演艺术家韩诚之、彭海清、陈书舫、杨云凤的培养，先后主演了《白蛇传》、《御河桥》、《鸳鸯谱》、《玉簪记》、《三创辕门》等十多个剧目，在川剧表演上成绩非常突出。由于他在青年时代迷上了绘画、书法，拜师于著名川剧舞台美术家陈云先、伍乔老师学习绘画。年毕业于四川省川剧学校并留校任教，并担任舞台美术工作。年在四川美术学院学习，受教于著名美术家马一平、蔡振辉、王大同等教授，得到了系统专业的美术学习。
川剧《焚香记》焦桂英
“更阑静，夜色衰，明月如水浸楼台，透出了凄风一派。”
越剧《红楼梦》黛玉葬花
“大观园，四季如春，我眼中，却只是一座愁城。”
叶久明先生12岁进入四川川剧的最高学府——四川省川剧学校，先后从事川剧学员、川剧小生、川剧老师、川剧舞美师，一生始终没有离开过川剧，故艺术创作以戏剧人物画见长。几十年来，几乎是有戏必看，每看必画，每当帷幕拉开，丝竹管弦响起，他如痴如醉地捕捉演员最美的一招一式，将演员优美的形象“定格”在他的速写本上。形成自己鲜明独特的艺术风格。
川剧《別洞观景》
“神仙的苦闷实难受，白鳝再不把道修。”
川剧《别窑从军》薛平贵与王宝钏
“干柴十担米八斗，我在寒窑度春秋，受不住来也要守，纵使在寒窑不回头。”
他的戏画强调“三感”，即动感、美感和情感，其作品构图巧妙、用笔简练，既有法度，又有创新，融国画和素描、速写为一体。讲究虚实相生、形神兼备，以虚带实、以神驭形，强调人物的神韵与戏曲的节奏。着力于描绘人物在动中所展示的人物感情的内涵，善于以最简练的笔墨勾勒出最能表现人物生命力的线条，看那手指的指向，步态的婀娜，抛袖的力量，纱巾的款摆，一喜一嗔，一颦一怨，好似人物从画幅上跳动起来。
川剧《绣襦记》
“亚仙遇知己，鸨妈拆鸳鸯。”
川剧《武家坡》薛平贵与王宝钏
“王宝钏他对王忠贞一片，可怜他寒窑受苦十八年，再不能吓坏他步行追赶，今天我想进窑，恐怕很麻烦
戏剧人物画，所探求的与舞台艺术是异曲同工。叶久明先生以敏锐的观察力、细腻敏捷的反应、特有的捕捉能力，把握舞台人物内心活动展露时的刹那，将其凝结在造化神奇的笔端，生动而典型、鲜明而具体地描绘出来。他那娴熟的技巧，不仅深刻准确地抓住舞台人物的一姿一态，重要的是他把笔触深入到了人物的心底，因而衣袖的飞扬，裙袂的摇曳，头发的展动，胡须的飘洒，都像人物在倾诉衷曲，吐露心声。将表演程式、人物情感和戏剧节奏熔铸一体，给人以绘画和戏曲双重美感的享受。
川剧《踏伞》
“红日落在西山上，二人赶路走的忙，寻妹妹，找老娘，母妹欢聚在一堂。
川剧《南阳关》伍云召
“恨杨广斩忠良谗臣当道，思双亲不由我淚湿战袍。”
川剧《马房放奎》陈容
京剧《打渔杀家》
“你本是奴下奴敢来欺我。”
川剧《琵琶记》张广才与差役
“蔡伯喈上京求冠戴，一去数年不归来，他二老依门望子好不伤怀。
京剧《野猪林》鲁智深
“惊闻林冲贤弟遭陷害”
川剧《卖华山》赵匡胤
“我是华山的山主，我用华山来下赌。”
京剧《打渔杀家》
“闲来无事江边游，波浪滔滔向东流，手搭凉蓬用目瞅，柳荫之下一小舟。”
川剧《劝夫》邱元顺
“你若应我，把你供在神龛上，你就是我的亲生娘。”
川剧《赠绨袍》秦国丞相范雎与魏国大夫须贾
“惊见被己陷害致死的范雎，竟是当今秦国丞相。
小丑戏《黄沙渡》，貌丑心美的流浪汉：万安。
昆曲《牡丹亭》『游园惊梦』杜丽娘
“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，你在幽阁自憐。”
川剧《绣襦记》
“多谢郑郎情义美，无福再做郑门媳。”