繁华深处似梦一场，伊人不知所踪，唯有游园惊梦……
《游园惊梦》上映于年，电影的阵容是相当强大的，两位女主一个是宫泽理惠，另一个是王祖贤，当时应该还是二位的颜值巅峰时期，什么都不说站在画面里就十分赏心悦目。更别提男主是吴彦祖，剧中裸露的肌肉简直让万千少女都沉醉。
剧中荣兰和翠花性情相投，心思默契，沉醉在昆曲低回婉转的乐声里，沉醉在彼此的了解和相惜里。不经意却压抑，仿佛把深爱都放在了暧昧里。
这部由杨凡导演，林青霞友情旁白，宫泽理惠、王祖贤、吴彦祖三人主演的片子刷新了我对女同片的看法，身为女同题材的文艺片，以昆曲作为贯穿全片的引子，我是头一次见。本片讲述了风光嫁入荣府的歌妓翠花）与家族表亲荣兰之间一段美丽而苍凉的感情故事。
《游园惊梦》中的王祖贤饰演了荣府大老爷的远方表妹荣兰，她是一个有着进步思想的现代女性，平时人前作为一名人民教师兢兢业业的教导学生们，她在学校教书，想为国家做点力所能及的事情。是一个有抱负的女性知识分子。这样的一个前卫女子，平常也经常做男装打扮，她酷爱戏曲，人后她有着不为人知的另一面，荣兰喜欢装扮成男性流连各种烟花之地，与表嫂翠花的一见钟情也是在得月楼那样的场所。与翠花对唱牡丹亭，之后便被其古典阴郁的美丽深深吸引。但家道中落，出生于新派家庭的他，不甘做传统深闺中的女子，要做有文化有自我的新派女性。
她对翠花的爱。剧中台词：“有阵子，我沉迷在翠花所有的味道里。她的香水味，她身上的鸦片味，她歌声里的无奈味，有的时候，我感觉那是很颓废的，但是跟你在一起，很奇怪你把我所有的罪恶感都洗干净了。”这里，荣兰直白的点出了他深爱翠花的颓废美，但那种美是病态的，是一种沉重的负担，这种爱让她得不到释放。
宫泽理惠身为一位日本演员，她在翠花这一角色中诠释得非常到位，从发现荣兰与邢志刚的爱情，到孤身一人瘫坐湖边的无声哭泣，一个柔弱的苦命女子形象赫然展现在我们眼前。，她明白自己时日无多，却仍然放不下对荣兰的感情，她自私的觉得，荣兰背叛了自己，就算对方是一个正常的男性，那也是她的情敌！
激起女性原始欲望的邢志刚：杨凡导演选中吴彦祖饰演邢志刚，真是绝了，现实中吴彦祖本身就是行走中的男性荷尔蒙，搭配上从未品尝过男色的荣兰，刹那间光影交错、火光电石，荣兰竟动了春心。
关于二管家：翠花与二管家之间应该是有着一种淡淡的暧昧，二管家喜欢她，仅限于对主子的爱慕，二管家战场牺牲，虽然留下深情的日记给她，终究算不得什么。
故事的最后，两人互相依偎，回想起当年初相识时在花园里同唱《牡丹亭》的自在欢乐。良辰美时已随风而去，难再续。就在这样平静地、向着梦碎凋零的败势下，电影谢幕。人生是场梦，无论情，无论欲，无论是优越感还是报效祖国的使命，终将梦碎。留下的，只有依然不知归处的自己。
戏剧是梦幻，是逃离现实的精神角落。引用昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”的过程而发展。虽情不知所起，然已一往而深。《游园惊梦》这部电影也巧妙借用了经典戏曲的故事原型。将角色们的命运和个性，画作一个梦幻、梦醒的悲凉故事。
跟另一部借鉴于戏曲的电影《霸王别姬》一样，《游园惊梦》也是以戏曲为载体来讲故事的，自然依据其载体的不同，两部影片也流露出不同的韵味，看过《霸王别姬》的都知道，影片大气磅礴，观之，仿佛置身中纵横开阔的时代浪潮中，而赏《游园惊梦》，却真如春梦一场，时间是塘中清水，回转却不流动。同样的时代，却是不同的味道，《游园惊梦》少了《霸王别姬》的气势恢宏，亦没有那个时代的硝烟弥漫，偏安于江南的幽深庭院中，带着罂粟般的颓唐、萎靡，然其美丽却像心头的一根刺，难以自持。京剧是铿锵的，昆剧却是婉转，人物波涛汹涌的内心都化成昆剧曲牌体式的反复咏叹，映着波澜不惊的表象，气无烟火、气若游丝，自有一种令人沦丧的倾颓之美