说到昆曲中的女性，大家会想到谁？
深闺中的杜丽娘
相国府的崔莺莺
……
事实上，除了端庄娴雅的闺门旦
还有一种女间谍叫刺杀旦
原来昆曲也有这样淫毒凶狠的妇女
也有《铁冠图·刺虎》这类
金戈铁马的悲壮作品
这是北昆迥异于南昆的独特魅力
今天文旅君就给大家说道说道
关于北昆的那些事儿
北方昆曲
传统戏剧
形成与发展
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北昆又称“昆弋腔”“高阳昆曲”，是北方昆曲的简称，流行于我国北京、天津及河北等地，为昆曲在北方的支派。
清朝初年，江苏的昆曲班社不断北上献技，清政府曾把昆曲称为“雅部”，搬演于内廷。自清乾隆、嘉庆以后，被称为“花部”的秦腔、徽调、汉调相继进京，在这些剧种的排挤下，昆曲逐渐衰落了。
道光年间，民间已无纯粹的昆曲班社，艺人中一部分返回南方，一部分依附于徽班与皮黄艺人合作，发展成为京剧中的“京昆”，另一部分采取了昆、弋(高腔)同班兼演的方式，向冀中、冀东一带发展，与当地民间艺人合流后，逐渐形成“北昆”支派。
清同治初年，醇亲王在府邸成立了一个兼唱昆、弋两腔的王府家班“安庆班”(后改名“恩荣班”)。
光绪十六年醇亲王去世，恩荣班解散，大部分艺人回到了家乡，进行了大量的授艺活动。原恩荣班的昆曲艺人徐廷璧则到京东滦州稻地镇与耿兆隆合组“同庆社”，后来赴京东一带演出。另有玉田县的“益合科班”，培养了一大批名演员。这一时期北京城内的昆曲活动又有所恢复。
宣统元年，肃亲王带头组织恢复了“安庆社昆弋班”，演出于北京的东安市场附近。
辛亥革命后，北昆受北京政局的影响，活动逐渐减少，班社相继解散所剩无几。民国初期，虽然政局混乱，北昆却得到了极大的发展，出现一批著名演员。
新中国成立前，北昆则奄奄一息了。
新中国成立后，北昆得到了及时的抢救，正式成立了专业的昆剧院，编演了一批新戏，使得北昆日渐恢复生机。
音乐与唱腔
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北昆的“唱”“白”基本为北方语音。由于长期与高腔合班，演员大多兼演昆、弋两腔，因而在唱法上不免受到高腔的影响，具有着高亢、刚健、饱满、奔放的演唱风格，从而与南方昆曲的清柔、委婉形成鲜明的对比。在润腔的手法上，“波音”“音”“擞音”“颤音”“气口”以及演奏方面的“顿音”“揉音”“肩膀”“巧劲”等，都有细微的变化，这也是有别于南方昆曲之处。
舞台与表演
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由于长期与弋腔同台演出，其表演有着开朗、豪迈粗犷的艺术特点。它以擅演历史袍带戏见长，武工繁重、开打凶猛火爆，具有鲜明的地方特色。
北方昆剧
听文旅君介绍了这许多
你是否对北昆好奇满满
是时候走进剧院，去感受
“燕赵多慷慨悲歌之士”的粗犷气派了
－ＥＮＤ－