白癜风治疗最好医院 http://www.xxzywj.com/m/本文乃“爱你是喜上眉梢”独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！昆曲的专业规模是由创作队伍和演艺队伍两部分组成的，创作队伍的变化已如上文所述，此处主要描述演艺队伍的变化。队伍的紧缩昆曲经过二百多年的兴盛，已经形成了具有相当规模、渗透于社会各阶层的专业演艺队伍，归纳起来，不外三种类型：宫廷演剧、家庭昆班、职业昆班。嘉庆以后，国力日衰，皇帝本人也不热衷于演剧，因此南府经济拮据，宫廷演剧热度日减，勉强维持；道光七年（），宫廷缩减演剧规模，改南府为升平署，裁退外学，只留内学，又禁止民间艺人入宫承应，意在裁汰冗员，节约开支。自此宫廷演剧人员大为缩减，人数从乾隆朝的二千减至四百，最少时只有六十余人。所裁退人员绝大部分是昆曲演员，他们多流散到民间职业班社谋生。咸丰十年（），是咸丰皇帝三十寿辰，民间的三庆、四喜班被召人宫中演出。至同治、光绪时期，由于慈禧太后对演剧的酷爱，宫中演剧重又兴盛起来，但此时的宫廷舞台已非昆曲的天下。直至年宣统皇帝溥仪被逐出紫禁城，皇宫内的演剧活动才告终止。自道光以来，就很少演出宫廷大戏了，改以演出折子戏为主；京剧占领宫廷舞台以后，很多出目被改成京剧本，至今还可见诸舞台。嘉庆以前，宫廷演剧的声腔一直是昆式当家，而民间剧坛已是花部集团的天下。道光时期，乱弹腔开始出现在宫中舞台，升平署中艺兼昆乱的艺人日增，自咸丰以后，艺兼昆乱的民间艺人越来越多地登上宫廷舞台，光绪年间入宫的内廷供奉无一不是皮黄为主兼擅昆曲的名家。宫廷演剧中，昆曲的独尊地位逐渐被新生的京剧所取代。清代的家庭戏班，比明代要消沉得多，康熙朝家庭戏班部分恢复的势头，经雍正（-）的严厉禁止，受到了明显的抑制。乾隆时期演剧大兴，而此时戏馆、茶园等公共演出场所遍布，更便于满足欣赏、宴客之类的演剧之需，家班形式的必要性已近于无；加之乾隆后期，剧坛充满了花部声腔，社会的观剧热点大变，昆曲在家班的势力也不可避免地受到花部的威胁。总之，自康熙末年到嘉庆初期，演剧组织的主体逐渐由家庭戏班转向了职业戏班。不过，终清一朝，很多地方仍有家庭昆班的身影。北京的许多王公宗室府第，多蓄家班，著名者如庄亲王、庆亲王、醇亲王等王府的家班。据称，同治年间王公私办的昆式班社（主要是昆班）有五十二个之多。这类王府家班对于北方昆曲的延续曾起到了重要的作用。广州剧坛在乾隆时期已是繁星闪烁，并非只有昆曲独擅风采。有文字记载，嘉庆末年，粤东盐商李氏，家蓄昆班一部，专请苏州曲师授艺，“舞态歌喉，皆极一时之选”，到成丰年间，尚有艺人能演出《红梨记》《一文钱》等传统昆曲。如上所述，宫廷演剧由于皇权的维护，长时期保持了昆曲一统天下的局面，直到光绪年间由京剧取而代之；家庭昆班则寄生于少数贵族士绅的厅堂，只要能够满足主人一己的观赏享受，便没有了生存之忧，虽说从乾隆时期就有花部声腔向家班的渗透，但直到清末仍存在纯粹的家庭昆班。只有民间职业化越来越强的演剧界，没有固定的政治和经济的依靠，在不断变化的社会观赏风潮中飘摇，因此职业昆班的消长盛衰最能反映昆曲的甘苦荣枯，正是它们最先感受到了来自新兴的声腔剧种的冲击。康熙年间昆曲盛行，职业昆班的脚步遍及大江南北、城乡各地；到乾隆时代，花部逐渐挤占了昆曲的舞台。北京在乾隆时期尚有昆班十几部，嘉庆后期便无一家，道光时有集芳班短期存在，以后便绝迹了。昆曲基地苏州、扬州和杭州一带，乾隆中期共有昆班数百部，多出自苏州。以集秀班最享盛名，活动期长达半个世纪，各地昆班多挂其名，足迹遍布，于道光七年（）解散。后花部兴起，传人江南，昆曲的观众逐渐趋向花部，昆班的数量日益减少。至道、咸年间，便只知有大章、大雅、鸿福、全福等几大昆班了，同治初即主要移至上海演出。同治末、光绪初，苏州艺人在上海演出者尚有一百多名，光绪十年所记已不及百人，应当是苏州近代昆曲的主力了。部分名角开始改习京剧，昆曲队伍只减无增。光绪年间，大章、大雅相继解散，部分演员归入鸿福、全福两班，留在上海的或转人京班，或做教曲先生；全福班由坐城演出转为游走江湖。此时尚有一“聚福班”，实际是对全福之后短暂时期内苏州坐城班的统称，而此时戏院也只剩三家。在与花部的竞争交流过程中，昆班渐分文、武，坚持原有规范的称文班；受昆式班影响杂入武戏者称武班，主要指鸿福班。到清末时，苏昆班社只剩下“文全福”和“武鸿福”在惨淡经营，班社的界限早已消弭，无论坐城还是游走，对外均以“文全福班”为号，演员不过三十余人，多已华发，后继乏人。年，在上海大、小世界剧场又完成两次公演之后，活动达半世纪左右的“全福班”正式解散，主要成员被邀入“昆剧传习所”为师，个别人加入了武鸿福班。其他地区的职业昆班有相当一部分是从苏州传入的，他们的脚步与苏州昆曲的命运是紧密相连的。另外，昆曲在向全国扩展的过程中，与各地方文化背景相融合，在正宗苏昆之外，又形成多个支流，如浙昆、湘昆、川昆、微昆、赣昆、北昆等，实际上都可归入花雅合流的范畴。职业昆班绝迹的时间相差不多，均在抗战时期，演员或转习花部，或转搭京班。只有江浙地区的“民生乐社”和“国风苏滩社”吸收部分昆曲演员，转战乡间草台，偶尔插演一段昆腔，对于昆曲史而言，只能算是末世之音了。
转载请注明：http://www.aierlanlan.com/rzfs/8574.html
